كان مسرح "فيكتوري ثياتر" أول مسرح في شارع ٤٢ يعرض أفلاماً مخصّصة للبالغين، ثم تحوّل لاحقاً إلى مسرح للأطفال. وقد مثّل هذا التحول انتقالاً واضحاً في طبيعة استخدام المكان وجمهوره، إذ انتقل من عرض الأعمال السينمائية الموجّهة للكبار إلى فضاء ثقافي ترفيهي أكثر ملاءمة للصغار، في انعكاس لتغيّر وظائف بعض دور العرض مع مرور الوقت.

يُعتقد أن مسرح «غراند ثياتر» كان أول مسرح في أستراليا يُضاء بالكامل بأضواء النيون، وهو ما جعله علامة لافتة في تاريخ المسارح المحلية من حيث توظيف الإضاءة الحديثة في الواجهة والعرض معاً. وقد منح هذا الاستخدام الكامل للنيون المبنى طابعاً بصرياً مميزاً، وارتبط بمرحلة كانت فيها التقنيات الضوئية الجديدة تُوظَّف لإبراز الحضور العمراني للمسارح وجذب الانتباه إليها بوصفها فضاءات ترفيهية وثقافية في آن واحد.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.