استلهمت تايلور سويفت أغنيتها الناجحة «لافندر هيز» من المسلسل التلفزيوني «ماد من»، إذ أعادها عنوان العمل إلى تعبير كان يُستخدم في ستينيات القرن العشرين لوصف حالة من الرومانسية أو الانغماس العاطفي الذي يعزل الشخص عن ضغوط العالم الخارجي. وقد وظّفت سويفت هذا المعنى في أغنيتها لتصوير حالة العلاقة المحاطة بهدوء غامض وحميمية خاصة، من دون أن تفقد إشارتها الأصلية إلى ذلك الجو الدرامي الذي ارتبط بالمسلسل.

اقتُرح على فرقة «ذا هايفز» أن تعيد تسمية أغنيتها الناجحة الصادرة في ٢٠٠٤ إلى «تو دمب، أند دَتش أند بروكن بونز»، في إشارة إلى عنوان بديل أراد بعضهم طرحه بدلاً من الاسم المعروف للعمل. ويعكس هذا الاقتراح جانباً من طبيعة التسميات غير المألوفة التي قد تُطرح أحياناً في سياق الأعمال الموسيقية، سواء بدافع الترويج أو التمييز أو الاختبار الفني، قبل الاستقرار في العنوان النهائي الذي يُعرف به الجمهور الأغنية.

قدّمت فرقة «ريكينغ كرو» المقاطع الآلية في عشرات الأغاني الناجحة التي سُجّلت في لوس أنجلوس خلال ستينيات القرن العشرين، وكان من بينها «كاليفورنيا دريمِن»، و«مستر تامبورين مان»، و«هيز أ ريبل»، و«غود فايبريشنز». وقد أسهم حضورها غير المعلن أحياناً في صياغة جانب مهم من صوت تلك المرحلة الموسيقية، إذ كانت تؤدي الأجزاء الموسيقية التي بُنيت عليها تسجيلات كثيرة ذاعت لاحقاً على نطاق واسع.

بعد إعلان فرقة «أويسس» عودة لمّ شملها بوصفها «أكثر عودة فرقة إثارة للجدل منذ جولة "فيلثي لوكر" لفرقة "سيكس بيستولز" في ١٩٩٦»، انتقدت آنايس غالاغر، ابنة نويل غالاغر، بعض المعجبين بسبب مواقف تتسم بالتمييز العمري والتمييز ضد النساء. وجاء اعتراضها في سياق الجدل الذي صاحب الإعلان، إذ رأت أن جزءاً من ردود الفعل لم يقتصر على النقاش الفني، بل انطوى على أحكام مسبقة مرتبطة بالعمر والجنس، ما أضفى على الحدث بُعداً اجتماعياً إلى جانب كونه خبراً موسيقياً.

على الرغم من أن لمّ شمل فرقة الروك الأرجنتينية «في ٨» عام ١٩٩٦ لم يُعلن عنه مسبقاً، فإنه جرى تسجيله ضمن الألبوم الحي «أوميناخي»، الذي وثّق تلك العودة القصيرة للفرقة. وقد جاء التسجيل ليحفظ لحظة لم تُقدَّم بوصفها حدثاً ترويجياً، بل بوصفها اجتماعاً فنياً التُقط في صيغة أداء حي.