يُعتقد أن مسرح «وايانغ» الإندونيسي تطوّر من مسرح الدمى «رافانا تشايا» في أوديشا بالهند، وهو ما يشير إلى صلة ثقافية وفنية بين تقاليد الدمى في جنوب آسيا وجزر إندونيسيا. ويُنظر إلى هذا التطور بوصفه مثالاً على انتقال الأشكال المسرحية الشعبية وتحوّلها عبر التبادل الحضاري، مع احتفاظ كل تقليد بسماته المحلية الخاصة في الأداء والرموز والأسلوب.

مقياس طول الظل: ابتُكر مقياس طول الظل لمراقبة حركة الشمس وقياس ارتفاعها في السماء بطريقة غير مباشرة. يقف الراصد بحيث يكون ظهره إلى الشمس ويستخدم الجهاز لقياس طول الظل الناتج، ومن خلال هذا القياس يمكن تحديد ارتفاع الشمس وزاوية سقوط أشعتها، وهو ما أفاد في أعمال الرصد الفلكي والملاحة.

في سبتمبر ١٨٤٤، أبحر مهرّج من مسرح «أستليز أمفيثياتر» من جسر فوكسهول إلى جسر وستمنستر داخل حوض استحمام، وقد سحبته مجموعة من الإوز. وتُعد هذه الواقعة من الطرائف الغريبة التي ارتبطت بعروض التسلية في لندن خلال القرن ١٩، إذ جمعت بين روح الاستعراض والميل إلى إثارة دهشة الجمهور بمشاهد غير مألوفة ومبالغ فيها.

يضم متحف "وايانغ" في جاكرتا شاهد قبر جان بيترسزون كون، وهو من العناصر التي تبرز صلة الموقع بتاريخ الحقبة الاستعمارية الهولندية في المدينة. ويُعد وجود هذا الشاهد داخل المتحف مثالاً على التداخل بين حفظ التراث الفني والعرض التاريخي، إذ يجمع المكان بين مقتنيات مرتبطة بفنون العرائس التقليدية وبين قطعة أثرية ذات دلالة تاريخية واضحة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.