ملصق ماكس هافلر هو أول ملصق للتجارة العادلة أُطلق في هولندا في ١٥ نوفمبر ١٩٨٨، وهدفه تمييز المنتجات التي تضمن شروطًا أفضل للمنتجين والمزارعين في البلدان النامية. يمثل ملصق ماكس هافلر إطارًا لمعايير تروّج لدفع أجور عادلة وتحسين ظروف العمل وتشجيع ممارسات زراعية مستدامة، ويوفر للمستهلك معلومات تمكنه من اختيار منتجات تدعم سلاسل توريد أكثر عدالة. ارتبط اسم ماكس هافلر بهذا حركات منظمات المجتمع المدني والشركات التي سعت إلى تصحيح فروق القوة الاقتصادية بين المنتجين في الجنوب والأسواق في الشمال، وكان إطلاق الملصق خطوة مؤسسية مهمة في نشر مفهوم التجارة العادلة على مستوى تجاري ومؤسسي.

صورة الطفلة الجائعة والنسر التقطها المصور كيفين كارتر عام ١٩٩٣ خلال مجاعة في السودان قرب قرية أيود، وتُظهر طفلة هزيلة متوقفة عن الزحف ونسرًا يستدبرها قبل أن يطرده المصور، وقد استأنفت الطفلة الزحف نحو مركز توزيع الطعام دون أن يتدخل؛ وكانت الصورة رمزًا لصورة المجاعة ونالت جائزة بولتزر عام ١٩٩٤.

تضمّن ملصق «آرماند بوان» الخاص بالدورة الخامسة من «صالون روز وكرو» تصوير «بيرسيوس» وهو يحمل الرأس المقطوع لإميل زولا، في معالجة رمزية تستند إلى التوتر بين الأسطورة والنقد الأدبي، وتستحضر في الوقت نفسه نزعة ذلك الصالون إلى توظيف الرموز الكلاسيكية في سياقات فنية ذات دلالات فكرية واضحة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

الإساءة أو الانتهاك وصف عام لأي معاملة سيئة أو فعل أو قول قبيح يتضمن أيضاً استغلال صلاحية أو مسؤولية منوطين بها لارتكاب أعمال مشينة يُعاقَب عليها قانونياً؛ وتشمل مظاهرها الإساءة اللفظية، وإساءة معاملة المسنين وذوي الاحتياجات الخاصة، والانتهاكات الجنسية والتحرش بالأطفال، وإساءة معاملة السجناء، وتسمية الأفعال المشينة الأخرى مصطلح "الإساءة".