يبدو أن لوحة «عبادة الرعاة» للفنان «جوفاني كارّياني» كانت قد بدأت في الأصل بوصفها مشهداً لـ«الراحة أثناء الهرب إلى مصر»، قبل أن يتغيّر موضوعها لاحقاً بإضافة الرعاة إلى التكوين. ويُفهم من ذلك أن العمل مرّ بتحوّل في فكرته التصويرية، إذ أعاد الفنان توجيه المشهد من سياقه الأول إلى موضوع ديني آخر أكثر اتساقاً مع حضور الرعاة، مع بقاء آثار المرحلة الأولى محتملة في بنية اللوحة وتوزيع عناصرها.
تُظهر لوحة «ذا ستونبريكر» للفنان هنري واليس عاملاً ميتاً يبدو للوهلة الأولى كأنه يستريح، وقد صاغها الفنان على نحو يجعل هيئة الجسد ساكنة وهادئة بما يخفف من وقع الموت الظاهر في المشهد. ويمنح هذا الالتباس البصري العمل بعداً تأملياً، إذ يترك المشاهد أمام صورة تجمع بين الراحة الظاهرية والنهاية الصامتة لحياة العامل، وهو ما يرسخ دلالة اللوحة بوصفها تأملاً في هشاشة الجسد الإنساني وقسوة المصير.
