حققت أغنية «لاير لاير» للمغنية كريستينا غريمِي، وهي من ألبومها الأول «فايند مي»، صعوداً سريعاً إلى المرتبة ٦٣ في قائمة أغاني «آي تيونز» المنفردة في الولايات المتحدة خلال أقل من ٧٢ ساعة من طرحها، وهو ما يعكس سرعة انتشارها بين المستمعين بعد إصدارها مباشرة.

وفقاً لحكم «بيبول ضد بيردسلي»، لا يُعدّ امتناع الرجل عن مساعدة شريكته في الشرب، إذا كانت امرأة ليست زوجته وكانت تحتضر بسبب جرعة زائدة، مخالفةً للقانون الأمريكي على نحوٍ يحمّله المسؤولية الجنائية لمجرد عدم التدخل. وقد عالجت القضية حدود الواجب القانوني في تقديم المساعدة، وميّزت بين العلاقات الاجتماعية أو الأخلاقية وبين الالتزام القانوني الملزم، بما يعني أن عدم وجود رابطة قانونية خاصة، كعلاقة الزوجية، قد يؤثر في قيام المسؤولية.

شكّلت مقتنيات مارك صامويلز لازنر المرتبطة بأوبري بيردسلي وأوسكار وايلد وغيرهما من كتّاب وفناني تسعينيات القرن التاسع عشر أساساً لعدد كبير من المنشورات والمعارض. وتكتسب هذه المجموعة أهميتها من صلتها بمرحلة أدبية وفنية شهدت تفاعلاً واضحاً بين الإبداع البصري والكتابة، ما جعل موادها مرجعاً مهماً للباحثين والمهتمين بتاريخ تلك الحقبة، ولا سيما في تتبع علاقات الرموز الثقافية وأثرها في تشكيل الذائقة الفنية والأدبية آنذاك.

خداع مولر-لاير وهم بصري يظهر عندما تُقارن خطَّان متساويا الطول يكتسب أحدهما رؤوسًا متنافرة والآخر رؤوسًا متقابلة، فيبدو الخط ذو الرؤوس المتنافرة أطول رغم المقياس المتطابق، اكتشفه النفساني الألماني فرانز كارل مولر-لاير عام ١٨٨٩ ويُستخدم لدراسة آليات الإدراك البصري ومعالجة العمق والحواف.

يُعدّ بيتٌ محفورٌ في الأرض اكتُشف قرب "تراوت كريك" من أقدم الشواهد السكنية في المنطقة، إذ تشير التقديرات إلى أنه يعود إلى ما لا يقل عن ٥,٠٠٠ سنة. ويعكس هذا النوع من المساكن أسلوباً معيشياً اعتمد على الحفر الجزئي في التربة لتوفير الحماية والعزل الحراري، كما يقدّم دليلاً أثرياً على قدرة الجماعات القديمة على التكيّف مع البيئة المحيطة وبناء مأوى يلائم ظروفها المناخية والعيشية.