تأثر تاريخ نبيذ «ريوخا» تأثراً كبيراً بصناعة النبيذ في «بوردو»، إذ استفادت كثير من «بوديخاس» ريوخا من قدوم صانعي النبيذ البوردوليين إلى المنطقة بعد انتشار وباء الفيلوكسيرا في ستينيات القرن ١٩، وهو ما أسهم في نقل خبرات وأساليب إنتاج جديدة إلى صناعة النبيذ المحلية وتعزيز تطورها.

تأثّر فن إدوارد د. ماريون تأثراً كبيراً بالفترة التي أمضاها مكلَّفاً بالخدمة العسكرية في «بريسيديو أوف مونتيري»، بعد تجنيده في الجيش؛ إذ شكّلت تلك التجربة جزءاً مؤثراً من مساره الفني، وانعكست على رؤيته وأساليبه التعبيرية. ومن ثمّ، ارتبطت أعماله بتجربة شخصية وعملية أمدّته بمخزون بصري ونفسي واضح، أسهم في صياغة ملامح فنه لاحقاً.

تأثّر مخيم "جينِد" الصيفي المخصص للأشخاص ذوي الإعاقة تأثراً كبيراً بثقافة الستينيات المضادة وقيم حركة الهيبي، فانعكس ذلك على أجوائه ونمط العيش فيه بوصفه فضاءً أكثر تحرراً من القيود التقليدية. وقد أسهم هذا المناخ في ترسيخ فكرة الاستقلال والتعايش والتعبير الفردي، وجعل المخيم مختلفاً عن المؤسسات الرعائية الصارمة التي كانت سائدة في ذلك الزمن.

تأثر الروائي «جوزيف كونراد» تأثراً عميقاً بعمّه ومرشده «تاديوش بوبروفسكي»، الذي يُذكر في بولندا بوصفه كاتب مذكرات بارزاً. وقد كان لهذا القرب العائلي والفكري أثر واضح في تكوين كونراد الأدبي، إذ أتاح له الاطلاع على رؤية أكثر نضجاً للحياة والخبرة الإنسانية، الأمر الذي انعكس لاحقاً في نبرة أعماله وعمقها النفسي.

تأثر الرسامان الأمريكيان روبرت فيكي و"بنجامين ويست" تأثراً واضحاً بتقنيات الرسام المولد في إنجلترا جون وولاستون، ولا سيما في أسلوبه في التكوين واختيار ترتيب العناصر داخل اللوحة. وقد انعكس هذا التأثير في أعمالهما من خلال العناية بالتفاصيل، والاهتمام بتنظيم المشهد البصري على نحو يبرز حضور الشخصيات ويمنح الصورة توازناً أكبر، وهو ما جعل أثر وولاستون ملموساً في تطور بعض الاتجاهات الفنية لدى الرسامين الأمريكيين في تلك المرحلة.