الحساب الرمزي (أو الجبر الرمزي) نظام حاسوبي يعالج معادلات وتعابير رمزية بدلاً من التعامل بالأعداد فقط، ويُستخدم لتنفيذ التمايز والتكامل الرمزي واستبدال وتبسيط التعابير وغيرها من عمليات التلاعب الرمزي، وتعرف تطبيقاته البرمجية بأنظمة الجبر الحاسوبي.

في إنتاج عام ١٩٣٣ لمسرحية شكسبير «ماكبث»، الذي أخرجه ثيودور كوميسارجيفسكي في ستراتفورد-أون-أفون، ظهرت شخصية «ليدي ماكبث» وهي ترتدي تاجاً مصنوعاً من أغطية الأواني، حتى إن العرض اشتهر شعبياً باسم «ماكبث الألومنيوم». وقد أضفت هذه اللمسة البصرية على العمل طابعاً غير مألوف جعل التسمية اللقبية مرتبطة بالتصميم المسرحي أكثر من ارتباطها بالنص نفسه.

العرض الأول العالمي لمسرحية الخيال العلمي «آر.يو.آر» للمؤلف التشيكي كاريل تشابيك جرى في مسرح بمدينة هراديتس كرالوفه في تاريخ ٢ يناير ١٩٢١، وتمثل هذه المسرحية نقطة تحول في الأدب المسرحي لكونها قدّمت فكرة الآلات البشرية الصناعية وتأثيرها على المجتمع وطرحت تساؤلات أخلاقية حول التصنيع والهوية والعمل والإبادة، كما أسهمت في انتشار مصطلح «روبوت» الذي استُخدم لاحقًا على نطاق واسع لوصف الآلات الآلية التي تحاكي السلوك البشري، ومهدت المسرحية الطريق لتطور أدب الخيال العلمي والمناقشات الثقافية حول التكنولوجيا والإنسانية في القرن العشرين.

أخرج "كارل هاينتس شتروكس" العرض الألماني الأول لمسرحية "في انتظار غودو" لصامويل بيكيت عام ١٩٥٣، وكان بيكيت حاضرًا بين الجمهور أثناء هذا العرض. ويُعد هذا الحدث من المحطات اللافتة في تاريخ استقبال المسرحية في ألمانيا، إذ جمع بين ظهورها الأول على خشبة ألمانية وبين متابعة مؤلفها لها مباشرةً في القاعة، ما أضفى على العرض قيمة أدبية وتاريخية خاصة.

شهد العرض المسرحي الأول لمسرحية «ليلة عاصفة» لإيون لوكا كاراجياله حادثة لافتة، إذ كان العمل يتضمن مشهداً يُكاد فيه صحافي أن يتعرض للضرب على يد الحرس المدني، وقد انعكس هذا التصوير بشكل مباشر على مؤلفه نفسه، بعدما كاد كاراجياله يتعرض بدوره لاعتداء من الحرس المدني أثناء العرض. ويُنظر إلى هذه الواقعة بوصفها مثالاً على التوتر الذي أثارته المسرحية في بدايات تقديمها، وما أحدثته من صدام بين الخيال الدرامي والواقع الاجتماعي المحيط بها.