قدّم المذيع الإذاعي الكندي كلايد غيلمور برنامجاً وطنياً أسبوعياً لأكثر من ٤٠ عاماً، وكان يعتمد في تقديمه على مجموعته الموسيقية الشخصية الكبيرة، التي شكّلت أساساً لانتقائه المواد وبناء فقراته. وقد أتاح له هذا الرصيد الخاص أن يقدّم للمستمعين مختارات متنوعة وموثقة من الموسيقى، في أسلوب ارتبط باسمه طوال سنوات طويلة من العمل الإذاعي.

اعتمد المذيع الإذاعي «فرانك فورد» هذا الاسم أثناء تقديمه برنامجاً برعاية متجر «فرانكفورد يونيتي غروسري ستور»، ثم راح لاحقاً يتساءل عمّا كان سيصبح عليه اسمه لو كان الراعي «بيغلي ويغلي» بدل ذلك. وتكشف هذه الحكاية عن مدى تأثير الرعاية التجارية في تشكيل الهويات المهنية في البدايات الإذاعية، حين كان بعض المذيعين يرتبطون بأسماء الجهات الداعمة لبرامجهم ارتباطاً وثيقاً قد ينعكس حتى على أسمائهم الشخصية.

أدّى المذيع الإذاعي والتلفزيوني "كين روبرتس" أداءً صوتياً في الاسكتش "لَف أوف تشير" ضمن برنامج "إلكتريك كومباني" على شبكة "بي بي إس"، وهو اسكتش ساخر كان يحاكي بأسلوبه مسيرته الطويلة التي استمرت عقوداً بوصفه المذيع المرافق للمسلسل التلفزيوني "لَف أوف لايف". وقد استثمرت الفقرة شهرة صوته المرتبطة بذلك العمل الدرامي لتقديم محاكاة ساخرة تقوم على التلاعب بعنوانه وطبيعة تقديمه، في تلميح واضح إلى حضوره المألوف لدى الجمهور في ذلك الدور الإذاعي والتلفزيوني.

آلان فريد، المذيع الإذاعي الأمريكي الذي شاع استعماله لمصطلح «روك آند رول» ولعب دورًا بارزًا في نشر موسيقى ذلك النمط، أُقيل من محطة دبليو إيه بي سي الإذاعية عام ١٩٥٩ بعد اتهامات بتورطه في فضيحة الرشوة المعروفة باسم «بايولا»، وهي ممارسات تتضمن قبول أموال أو أعطيات مقابل تشغيل تسجيلات موسيقية دون الإفصاح عن ذلك، وقد أثرت هذه الإقالة على مسيرة فريد المهنية وفتحت نقاشًا علنيًا حول أخلاقيات البث والإفصاح عن العلاقات المالية بين شركات التسجيل والإذاعات.

قبل المذيع الإذاعي "ريك كلاف" وظيفةً في هيئة الإذاعة الكندية رغم اعتقاد والده أن المؤسسة «مليئة بالشيوعيين ذوي التوجه اليساري» وأن العمل في الإذاعة «مهنة بلا مستقبل». وقد مضى كلاف في هذا المسار المهني على خلاف تلك النظرة، ليصبح جزءاً من الإذاعة العامة الكندية التي كان يُنظر إليها آنذاك بقدر من الريبة من بعض الأوساط المحافظة.