تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

كانت لوحة «مِن أوف ذا دوكس» لجورج بيلوز أول لوحة أمريكية كبرى تقتنيها «المعرض الوطني» في لندن، وقد مثّل ذلك محطة لافتة في تاريخ اقتناء الأعمال الفنية الأمريكية داخل واحدة من أهم المؤسسات الفنية البريطانية. وتعكس هذه الخطوة اعترافاً مبكراً بقيمة الفن الأمريكي الحديث، كما تشير إلى اتساع اهتمام المتاحف الأوروبية بأعمال خارج التقليد التشكيلي الأوروبي السائد في ذلك الوقت.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كانت لوحة الألوان المائية النيهونغا «دانس أوف فليمز» للفنان الياباني هايامي غيّوشو أول عمل فني من فترة شووا في اليابان يُمنح صفة «ممتلك ثقافي مهم» من قبل وكالة الشؤون الثقافية اليابانية. وتُعد هذه المكانة اعترافاً رسمياً بقيمتها الفنية والتاريخية، كما تعكس حضورها ضمن الأعمال التي يُنظر إليها بوصفها جزءاً بارزاً من التراث الثقافي الياباني الحديث.

تُظهر لوحة الألوان المائية «رسول الحب» لعام ١٨٨٥ عدداً من الرموز المرتبطة بجمال «فينوس» وحبها ووفرتها، إلى جانب ما يُنسب إلى ابنها «كيوبيد» من حسّية وتقلب وعدم توقّع. وقد جُمعت هذه العناصر البصرية في تكوين واحد يربط بين دلالات الجمال والرغبة والخصب، بما يعكس المعاني الرمزية التي أرادها العمل الفني في سياقه.