أصدرَت فرقة الهيب هوب الأمريكية "بلاك آيد بيز"، التي تتخذ من لوس أنجلوس مقرّاً لها، ألبومين تصدّرا قوائم المبيعات في كلٍّ من أستراليا وسويسرا، لكنها لم تنجح بعد في تحقيق المركز الأول نفسه في قائمة "بيلبورد" الأمريكية "هوت ١٠٠". وتبرز هذه المفارقة الفارق بين انتشار أعمالها في أسواق دولية معينة وبين حضورها في السوق الأمريكية الأوسع، رغم ارتباط اسمها بصعود جماهيري كبير في مطلع الألفية.

تجرب فرقة الهيب هوب "بيوتيفول يولوغي" مزج أسلوبها مع أنماط موسيقية أخرى، من بينها الموسيقى الشعبية، والموسيقى الإلكترونية، وألحان الترانيم، وموسيقى العبادة المعاصرة، في صياغة صوت فني يجمع بين الإيقاع الحضري والملامح اللحنية التقليدية. وتمنح هذه المقاربة أعمالها طابعاً متنوعاً يخرج عن القالب المعتاد للهيب هوب، من دون أن يفقدها هويتها الأساسية.

اضطر «دي جي غروف»، أحد رواد الهيب هوب الإيطالي، إلى سحب أغنية كانت تتضمن هجوماً عنيفاً على فرقة الهيب هوب الإيطالية الأخرى «أرتيكولو ٣١». وقد جاء هذا التراجع بعد أن أثارت الأغنية جدلاً واسعاً بسبب حدّة مضمونها واستهدافها المباشر للفرقة المنافسة، ما جعلها مثالاً على التوترات التي شهدها المشهد الغنائي الإيطالي في تلك المرحلة بين بعض أقطاب هذا اللون الموسيقي.

تأسست مجلة الهيب هوب «راب-أب» على يد ديفن لازرين بوصفها موقعاً إلكترونياً عندما كان في سن ١٥ عاماً، قبل أن تتطور لاحقاً إلى منصة معروفة في تغطية أخبار هذا النوع من الموسيقى. ويعكس هذا التأسيس المبكر شغف لازرين بالمجال وقدرته على تحويل اهتمام شخصي إلى مشروع إعلامي انطلق من الإنترنت في مرحلة عمرية صغيرة نسبياً، ثم أخذ مكانه ضمن المنصات المتخصصة في متابعة الهيب هوب وفنانيه.

عادت فرقة الهيب هوب الألمانية «فونف شتيرنه ديلوكس» إلى الساحة في ١٩٩٩ من خلال الأغنية المنفردة «يا يا... داينه مودر»، وهي معالجة ألمانية لفنّ التلاسن المعروف باسم "ذا دوزنز"، الذي يقوم على السخرية المتبادلة والملاسنات اللفظية ضمن قالب إيقاعي ساخر. وقد مثّل هذا الإصدار عودة لافتة للفرقة بعد فترة من الغياب، مع توظيف واضح للكوميديا اللغوية والعبارات الشعبية في بناء هويتها الفنية.