تحفظ الألماسات الفضائية الموجودة في بعض النيازك سجلاً جيولوجياً يعود إلى ما قبل تشكّل النظام الشمسي، إذ يُعتقد أنها تكوّنت في بيئات نجمية سابقة ثم انتقلت لاحقاً داخل المادة التي أسهمت في تكوين الكواكب والأجرام الأولى. ولهذا تُعدّ هذه الألماسات مادة نادرة تساعد العلماء على تتبع الظروف القديمة جداً التي سبقت ولادة الشمس والكواكب، وتكشف أن بعض مكونات النيازك أقدم من النظام الشمسي نفسه.

أصبحت أحجار بونياتوفسكي الكريمة، وهي قطع مزيَّفة من أحجار محفورة يُفترض أنها تعود إلى العصور القديمة وصُنعت في القرن ١٩، موضوعاً لعمليات تقليد أخرى نفذها مزورون لاحقون. وتكشف هذه الحالة طبقات متعاقبة من التزييف، إذ لم يقتصر الأمر على صنع قطع تُحاكي الأثر القديم، بل امتد أيضاً إلى نسخ تلك القطع المزوّرة نفسها، بما يعكس مدى التعقيد الذي قد يبلغه سوق الآثار المنسوبة زوراً إلى التاريخ.

تُعد ألماسة «كوه نور» من أشهر الألماسات التاريخية، لكنها ليست أكبر ألماسة في العالم ولا يمكن إثبات أنها أنقاها. بلغ وزنها بعد إعادة قطعها في القرن ١٩ نحو ١٠٥.٦ قيراط، وأصبحت جزءًا من مجوهرات التاج البريطاني، بينما ارتبط تاريخها بحكام وإمبراطوريات متعددة في جنوب آسيا قبل انتقالها إلى بريطانيا.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تضمَّن علم سانت فينسنت والغرينادينز شكل الألماسات لأن ورقة شجرة الخبز التي استُخدمت في التصميم السابق كانت صعبة التمييز من مسافة بعيدة، ولذلك جرى استبدالها برمز أوضح وأكثر سهولة في التعرف عليه. وقد جاء هذا التعديل بهدف تحسين وضوح العلم بصرياً مع الحفاظ على دلالته المحلية المرتبطة بالنباتات والرموز الوطنية.