استلهم مطوّرو لعبة «إلسينور»، وهي لعبة فيديو تستند إلى «هاملت»، آلية الحلقة الزمنية فيها من عدة مصادر، من بينها لعبة «ذا ليجند أوف زيلدا: ماجوراَز ماسك»، إلى جانب الأنمي والروايات المصوّرة اليابانية. وقد أسهم هذا المزج بين التأثيرات في صياغة أسلوب سردي يتكرر فيه الزمن ضمن إطار تفاعلي، بما ينسجم مع طبيعة اللعبة القائمة على إعادة الأحداث وتغيير مساراتها.

استلهم مطوّرو لعبة الرعب والبقاء المقبلة «ذا فورست» بعض أفكارهم جزئياً من أعمال ديزني، إذ انعكس هذا التأثير في جانب من بناء الأجواء والتصور البصري للعالم، على الرغم من أن اللعبة تنتمي في أساسها إلى جنس مختلف يقوم على التوتر والخوف والمواجهة مع الطبيعة المجهولة. ويُظهر هذا التداخل أن مصادر الإلهام في صناعة الألعاب قد تمتد أحياناً إلى أعمال تبدو بعيدة في ظاهرها عن النوع الفني النهائي، فتنتج عنها معالجة تجمع بين الحس التخييلي والبعد القاتم في آن واحد.

استلهم مطوّرو لعبة «ذا بايل بيوند» أفكارهم من روايات الرحلات التاريخية إلى القطبين الجنوبي والجنوبي، ولا سيما البعثات القطبية في منطقتي أنتاركتيكا والقطب الشمالي، وهو ما منح العمل طابعاً سردياً يقوم على الشدّة والعزلة والصراع مع ظروف الطبيعة القاسية. وقد انعكس هذا التأثر في بناء الأجواء والشخصيات، بما يربط اللعبة بإرث استكشافات قطبية اتسمت بالمخاطرة والتحدي والبقاء.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.