رأى مايكل بولتون وديان وورن أن باربرا سترايسند ستكون الفنانة الأنسب لأداء أغنية «"وير أَر نوت ميكن' لاف أنيمور"»، إذ انسجم اسمها وصوتها مع الطابع العاطفي للأغنية وقدرتها على تقديمها بأسلوب يبرز معناها ويمنحها حضوراً يليق بمكانتها الفنية.

كانت المغنية الأمريكية إيلي ستون بديلة لباربرا سترايسند في العرض الغنائي على مسرح برودواي «آي كان غيت إت فور يو وولسِيل» عام ١٩٦٢، وهو دور يُسند إلى المؤدي الاحتياطي الذي يتولى الأداء عند تعذر مشاركة النجم الأساسي. وقد ارتبط اسم سترايسند بهذا العمل المبكر الذي شكّل إحدى محطاتها الأولى على برودواي، بينما أدت ستون المهمة بصفة بديلة في سياق الإنتاج نفسه.

جميع الألبومات الثلاثة التي أصدرتها "بروك فريزر" ظهرت لأول مرة في المركز الأول على قائمة ألبومات نيوزيلندا، وهو إنجاز يعكس حضورها القوي في سوقها المحلي منذ بداياتها الفنية. وقد أسهم هذا النجاح المتكرر في ترسيخ مكانتها بوصفها واحدة من الأسماء البارزة في المشهد الموسيقي النيوزيلندي، إذ نادراً ما يحقق فنان أن تتصدر كل أعماله الألبومات عند صدورها بهذه المتتابعة.

جميع الألبومات الثلاثة في المسيرة الفنية لفرقة الإيمو الأمريكية «أميريكان فُت بول» تحمل اسم الفرقة نفسه، ولذلك جرى التمييز بينها إعلامياً وفي شركة «بوليڤاينيل ريكوردز» باستخدام تسميات «إل بي ١» و«إل بي ٢» و«إل بي ٣». وقد أصبح هذا الأسلوب وسيلة عملية لفصل الإصدارات المتشابهة في العنوان، مع الإبقاء على الصلة الواضحة بينها بوصفها أعمالاً تحمل الهوية نفسها للفرقة.

صدرت الألبومات الأولى لفرق الروك «إلينويز سبيد برس» و«أورتا»، إلى جانب ألبومي «تشيكاغو ترانزيت أوثوريتي» و«ذا فلوك»، في الوقت نفسه تقريباً خلال عام ١٩٦٩، وروِّج لها جميعاً باعتبارها تمثيلاً لما عُرف آنذاك بـ«صوت شيكاغو». وقد ارتبط هذا الوصف بمحاولة جمع هذه الأعمال ضمن هوية موسيقية واحدة تعكس مشهد الروك في المدينة خلال تلك الفترة، رغم اختلاف الفرق في أساليبها وتكوينها.