حازت أولغا ليبشينسكايا على جائزة ستالين عن نظرياتها المتعلقة بأصل الخلايا، إلا أن زوجها رفضها واعتبرها «هراء». وقد عكس هذا التباين حدة الجدل الذي أحاط بأفكارها العلمية، إذ نالت تكريماً رسمياً في حين قوبلت آراؤها برفض شديد من أقرب المقربين إليها، ما جعلها مثالاً على الصراع بين الاعتراف المؤسسي والاعتراض الشخصي داخل الوسط العلمي.

أدّت راقصة الباليه الإيطالية الأولى «أليساندرا فيري» الدورَ الرئيس في عرض الباليه «وولف ووركس» عند افتتاحه عام ٢٠١٥، وكانت في الثانية والخمسين من عمرها. وقد عُدّ ذلك مثالاً على استمرار الراقصة في أداء الأدوار القيادية في سنٍّ متقدمة نسبياً داخل عالم الباليه، الذي يرتبط عادةً بذروة العطاء الجسدي في مراحل أبكر من الحياة الفنية.

قدّمت راقصة الباليه جوزيفينا مينديث أول ظهور لها مع فرقة الباليه الوطنية الكوبية عام ١٩٥٥ في عرض «بحيرة البجع»، وقد أدّت فيه دور رجل، في خطوة مبكرة لافتة في مسيرتها الفنية.

قدّمت راقصة الباليه في «رويال باليه» «فومي كانيكو» دور الأميرة أورورا في عرض سينمائي لن «ذا سليبنغ بيوتي» بدلًا من الدور الذي كان مقرراً لها، وهو جنيّة الليلك. ويعكس هذا التحول في التوزيع أداءً فنياً لافتاً داخل العمل، إذ انتقلت كانيكو من شخصية مساندة إلى الدور المحوري في الحكاية، بما يبرز مرونة التمثيل في عروض الباليه وإمكان تبدّل الأدوار وفق ظروف الإنتاج أو الحاجة الفنية.

قدّمت راقصة الباليه «جوسلين فولمار» أداء دور «ملكة الثلج» في أول إنتاج أميركي لعرض «ذا ناتكرَكر»، وهو العمل المعروف عربيّاً باسم «كسارة البندق». ويُعد هذا الظهور جزءاً من المحطات المبكرة التي أسهمت في ترسيخ حضور العرض في الولايات المتحدة، إذ ارتبطت شخصية «ملكة الثلج» بالمشاهد التي تُبرز المهارة التقنية والاتزان التعبيري في الباليه الكلاسيكي.