سُمّيت سلسلة النقوش الحفرية «مآسي الحرب الكبرى» للفنان "جاك كالوت" بهذا الاسم لتمييزها عن مجموعة أصغر تحمل عنوان «مآسي»، إذ جاء هذا التحديد ليفصل بين العملين اللذين يتناولان موضوع المعاناة والحرب بأسلوب بصري متقارب، مع اختلاف واضح في الحجم والنطاق. وقد أسهم هذا التمييز في حفظ هوية السلسلة الأشهر بوصفها عملاً فنياً مستقلاً ذا طابع واسع ومفصل.

كل عن كثب على إيف هو فيلم لجو زيف ل. مانكيفيتش يوصف بأنه دراما جماعية ذكية ومصقولة ولاعة السخرية، ويُعدّ مثالاً على أن اللدغ والحدة يمكن أن يبدوا أكثر أناقة. يبرز فيه أداء بيتي ديفيس في دور ممثلة واعية بتقدّمها في العمر، في مواجهة طموح أن تمثل جوانب الشباب الطامح لدى آن باكستر وهي تلاحقها بخفة وإصرار.

عطيل: بطل إحدى أشهر مآسي شكسبير، وهو جندي عربي يعمل في خدمة حكومة البندقية، أحب ديسديمونة ابنة أحد شيوخ المدينة وتزوجها. أوغر ياغو صدره عليها وأثار شكوكه في إخلاصها، فقتلها مدفوعًا بالغيرة، ثم أدرك بعد ذلك أنها بريئة وأن الشكوى مختلقة، فكفّر عن جريمته بالانتحار.

كتبَت الكاتبة المسرحية الهولندية "لوكريتشيا فيلهلمينا فان ميركن" مآسي كلاسيكية حظيت بشعبية واسعة، كما أرسلت قصيدةً مدحية باللغة الفرنسية إلى "جورج واشنطن"، فكتب إليها يشكرها على تلك اللفتة الأدبية. وقد عُرفت في سياقها الثقافي بقدرتها على الجمع بين الصياغة الكلاسيكية والموضوعات التي لاقت قبولاً لدى جمهورها، إلى جانب انفتاحها على شخصيات بارزة خارج بيئتها الأدبية.

كان الفنان الإنجليزي جون هاملتون مورتيمر، في القرن ١٨، غزير الإنتاج في رسم اللوحات، وكان له دور رئاسي في جمعية الفنانين، غير أنّه تعرّض مراراً لاتهامات بأنه يقلّد أسلوب الفنان الإيطالي سالفاتور روزا في أعماله. وقد ارتبط اسمه، إلى جانب كثرة إنتاجه، بهذا الجدل الفني الذي جعل بعض معاصريه يرون في لوحاته صدى واضحاً لتأثير روزا أكثر من كونها تعبيراً مستقلاً تماماً.