لم تُنشر سلسلة النقوش «كوارث الحرب» للفنان «فرانسيسكو غويا» إلا بعد ٣٥ عاماً من وفاته، إذ جرى تأجيل إصدارها حتى زال أي احتمال لحدوث تبعات سياسية مرتبطة بمحتواها. وتُعد هذه السلسلة من الأعمال الفنية المرتبطة بتوثيق عنف الحرب وآثارها، وقد ساعد تأخر نشرها على تجنّب الرقابة أو الملاحقة في زمن كان فيه تناول هذه الموضوعات محفوفاً بالمخاطر.

سُمّيت الحفرية النحلية «أنتوفورولا برسيفون» نسبةً إلى الإلهة اليونانية «برسيفون»، في إشارة إلى عادة شائعة في تصنيف الكائنات الحية تتمثل في اختيار أسماء مستمدة من الأساطير أو الشخصيات الرمزية. ويمنح هذا الاسم الحفرية بعداً ثقافياً يربط بين الاكتشاف العلمي والمرجع الأسطوري الذي استُلهمت منه التسمية، من دون أن يغيّر ذلك من طابعها العلمي أو دلالتها التصنيفية.

سُمِّيَت الحفرية الخاصة بالنحلة الطنانة "بومبوس تروفونيوس" "بومبوس تروفونيوس" نسبةً إلى البطل اليوناني "تروفونيوس"، في تسمية تجمع بين التصنيف العلمي والإحالة إلى شخصية أسطورية من التراث اليوناني. ويعكس هذا النوع من التسمية شيوعَ الاستفادة من الأسماء الكلاسيكية في علم الأحياء لإضفاء دلالة رمزية على الكائنات المكتشفة أو الموصوفة حديثاً، مع الحفاظ على الاسم العلمي بوصفه جزءاً من النظام التصنيفي الدقيق.

تُستخدم النقوش في لوحة «إكسي هومو» للفنان «هيرونيموس بوش» بطريقة تُشبه فقاعات الكلام في القصص المصوّرة، إذ تؤدي وظيفة نقل الحوار بصرياً داخل المشهد. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً سردياً واضحاً، لأن الكتابات لا تأتي مجرد عناصر زخرفية، بل تتحول إلى وسيلة للتعبير عن الكلام بين الشخصيات وإبراز تفاعلها داخل التكوين الفني.

بعد أن شهد الفنان الإنجليزي ديفيد بومبرغ عن كثب مآسي الحرب العالمية الأولى، فقد ثقته في الحداثة، ويُعدّ عمله «راشن باليه» آخر عمل أنجزه ضمن الأسلوب الفورتيستي. وقد مثّل هذا التحول انعطافة واضحة في مسيرته الفنية، إذ ابتعد لاحقاً عن اللغة التشكيلية التي ارتبط بها في تلك المرحلة، متأثراً بما خلّفته الحرب من صدمة وتجربة قاسية.