وصف النحات «مويلوين ميرشنت» عمله المنجز عام ١٩٨٢ بعنوان «غاورينغ فورم» بأنه يشبه «برعم توليب نُزعت وريقته الأمامية»، في إشارة إلى هيئة تجريدية تجمع بين التفتح والانكشاف في آن واحد. ويعكس هذا الوصف الطريقة التي كان الفنان ينظر بها إلى الشكل النحتي بوصفه كياناً عضوياً يوحي بالنمو والتحول، لا مجرد كتلة جامدة، مما يمنح العمل بعداً بصرياً وتأويلياً يرتبط بفكرة التكوين الطبيعي وتبدّل الهيئة.

أنجز النحّات هنري كيرك بوش-براون، وهو ابن شقيق النحّات هنري كيرك براون، أربعة أعمال في ساحة معركة جيتيسبرغ، تمثلت في تمثال نصفي لـ"أبراهام لينكولن" وثلاثة تماثيل للجنرالات "ميد" و"رينولدز" و"سيدجويك". وتُعد هذه الأعمال جزءاً من النصب الفنية المرتبطة بالموقع التاريخي، إذ تجمع بين التوثيق الشخصي والرمزي لمرحلة من الحرب الأهلية الأمريكية، وتبرز أسماء شخصيات عسكرية وسياسية ارتبطت بتلك المعركة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

إحدى السمات الجديدة في تمثال هانس غينغ المنجز عام ١٥٤٣ على «نافورة العدالة» في برن كانت تصوير «سيدة العدالة» وهي معصوبة العينين، وهو تمثيل بصري أضفى على الرمز القانوني دلالة أوضح على الحياد وعدم التحيز. وقد مثّل هذا الاختيار خروجاً عن التصوير التقليدي الذي كان يقدّم العدالة غالباً بوصفها شخصية مبصرة، ليؤكد فكرة أن الحكم العادل ينبغي أن يقوم على المساواة بين الناس دون اعتبار للمكانة أو النفوذ.

يضمّ المنبر الموجود في معمودية بيزا، المنجَز عام ١٢٦٠ على يد نيكولا بيسانو، نقشاً بارزاً يجمع بين مشهد البشارة ومشهد الميلاد في تركيب واحد، ويظهر فيه شخصيتان من مريم العذراء متجاورتان، في معالجة فنية تجمع بين سردين دينيين داخل العمل نفسه وتكشف عن نزعة تركيبية مميّزة في النحت الإيطالي الوسيط.