نحتت نانسي كونسمان تمثال «فيكتوري» الذي أُقيم نصباً تذكاريّاً للحرب في «شيبّي» بفرنسا، تكريماً لرجال ولاية ميزوري المنتمين إلى الفرقة المشاة ٣٥ الذين قُتلوا خلال الحرب العالمية الأولى. ويجسد هذا العمل ذاكرةً جماعية مرتبطة بتضحيات الجنود الأميركيين في تلك الحرب، كما يربط بين الفن النحتي ووظيفة النصب التذكارية في تخليد أسماء الضحايا ورموزهم.

الانشقاق الأكاسي نزاع كرسيي بين الكنائس المسيحية الشرقية والغربية استمر من ٤٨٤ إلى ٥١٩، نشأ جزئياً نتيجة ميل قادة المسيحية الشرقية نحو الميافيزية ومحاولة الإمبراطور زينون للتوفيق بين الأطراف عبر وثيقة الهينتوكيون التي لم تكلل بالنجاح.

استلهم «مينول أراكي» في فنه عناصر من التقاليد الشرقية والغربية معاً، وأنجز سلسلة من خمسة لوحات بلغ طولها أكثر من ٧٠ قدماً، أي نحو ٢١ متراً، وكانت هذه الأعمال مستوحاة جزئياً من أعمال معلمه «تشانغ داتشيان». وتعكس هذه السلسلة محاولة واضحة للجمع بين المرجعيات الجمالية المختلفة في بناء بصري واحد واسع النطاق، بما يمنحها طابعاً تركيبياً يجمع بين التأثيرين الفنيين في صياغة متماسكة.

عندما اجتمع مجلس شيوخ برلين الغربية مع مجلس برلين الشرقية لأول مرة بوصفهما هيئة مشتركة خلال إعادة توحيد ألمانيا عام ١٩٩٠، أُطلق على هذا الاجتماع اسم «ماغيسينات»؛ وهو تركيب يجمع بين كلمتي مجلسي الحكم المحلي في برلين، ويعكس المرحلة الانتقالية التي شهدت فيها المدينة توحيد مؤسساتها الإدارية بعد الانقسام الطويل بين شطريها.

نحتت الفنانة «سيري ديركرت» كلماتٍ تدعو إلى السلام على جدران إحدى محطات المترو التي كانت تؤدي أيضاً وظيفة ملجأ للحماية من حرب نووية، فجمع المكان بين الاستخدام العملي بوصفه مأوىً دفاعياً وبين البعد الفني الرمزي الذي حوّل الجدران إلى مساحة تحمل رسالة إنسانية واضحة. وكانت هذه الكتابات جزءاً من معالجة فنية ارتبطت بالفضاء العام، حيث اكتسبت المحطة طابعاً يتجاوز النقل اليومي إلى التعبير عن القلق من الحرب والرغبة في السلام.