نُحتت السطح الديناميكية الحرارية لماكسويل في ١٨٧٤ على يد الفيزيائي الاسكتلندي جيمس كليرك ماكسويل، بهدف تصوير الأفكار التي طرحها العالم الأمريكي جوزايا ويلارد جيبس في مجال الديناميكا الحرارية بصورة هندسية تساعد على فهم العلاقات بين الحالات المختلفة للمادة. وقد مثّلت هذه الأداة التصورية محاولة مبكرة لترجمة المفاهيم النظرية المجردة إلى تمثيل بصري يوضح تفاعل المتغيرات الحرارية بطريقة أكثر وضوحاً.

نُحتت تمثال "برلين" بوصفه شهادة على قرب برلين الشرقية والغربية من بعضهما بعضاً رغم بقائهما منفصلتين، وقد جرى تكليفه خصيصاً بمناسبة الذكرى ٧٥٠ لتأسيس المدينة. وجاء هذا العمل الفني ليعكس مفارقة جغرافية وسياسية عاشتْها برلين في تلك الحقبة، إذ جمع بين الإشارة إلى التلاقي والحدود في آن واحد، فصار رمزاً بصرياً لفكرة التجاور الذي لا يزيل الانقسام.

بحسب الأسطورة، وُضع أساس حصن «سيري» في دلهي على رؤوس مقطوعة لنحو ٨,٠٠٠ جنديٍّ مغولي، إذ يُفسَّر اسم «سيري» في الأوردية بمعنى «الرأس». وتُقدَّم هذه الرواية بوصفها جزءاً من الحكايات المرتبطة بتاريخ الحصن، من دون أن تُعدّ حقيقةً تاريخيةً مؤكدة، لكنها تعكس القسوة التي أحيطت بها بعض أخبار تلك الحقبة.

نحتت نانسي كونسمان تمثال «فيكتوري» الذي أُقيم نصباً تذكاريّاً للحرب في «شيبّي» بفرنسا، تكريماً لرجال ولاية ميزوري المنتمين إلى الفرقة المشاة ٣٥ الذين قُتلوا خلال الحرب العالمية الأولى. ويجسد هذا العمل ذاكرةً جماعية مرتبطة بتضحيات الجنود الأميركيين في تلك الحرب، كما يربط بين الفن النحتي ووظيفة النصب التذكارية في تخليد أسماء الضحايا ورموزهم.

نحتت كارولين ريسك تماثيل نصفية برونزية للآباء المؤسسين الأربعة لشركة "ستكس بير آند فولر"، وقد ارتبط اسمها بهذا العمل الذي خلّد شخصيات المؤسسة في هيئة فنية معدنية تجمع بين الدقة في الملامح والصلابة في التنفيذ. ويعكس هذا النوع من الأعمال قدرة النحت البرونزي على حفظ الوجوه والهيئات بوصفها جزءاً من الذاكرة المؤسسية، لا مجرد زينة فنية.