يُنسب إلى فيلم «فرايداي ذي ١٣ث» أنه أسهم في ترسيخ نمطٍ سردي داخل أفلام الرعب، يقوم على تعرّض الشخصيات المراهقة لجرائم قتل عنيفة بعد ممارستها العلاقة الجنسية قبل الزواج. وقد جعل هذا التصوير من السلوك الجنسي خارج إطار الزواج عنصرًا مرتبطًا بالعقاب الدرامي في عدد من الأعمال اللاحقة، حتى صار من السمات التي يتكرر حضورها في هذا النوع السينمائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُنسب إلى "بيتر هاربويه كاستبيرغ" أنه أسهم في تحويل "كريستيانا بنك أوغ كريديتكاسه" إلى واحدة من أبرز المصارف في النرويج، إذ ارتبط اسمه بمرحلة من التوسع والتنظيم عززت مكانة البنك داخل القطاع المالي. وقد جعلت هذه الجهود المؤسسة أكثر حضوراً وتأثيراً، حتى باتت تُعد من المصارف الرائدة في البلاد ضمن سياق تطورها التاريخي.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

يُنسب إلى ميتار بيدي أنه أسهم، إلى حدٍّ كبير، في بناء التصوير الصناعي في الهند، حتى وُصف بأنه كاد يقوم بهذا العمل بمفرده تقريباً. وقد ارتبط اسمه بتأسيس هذا المجال وتطوير حضوره المهني في بيئة كانت تحتاج إلى من يمنحه طابعاً أكثر تنظيماً ووضوحاً، ما جعله من الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الهندي.