تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قارن قاضٍ عمليات الاحتيال المرتبطة بإفلاس محطة تلفزيونية في ولاية أوهايو بقضية قضائية إنجليزية تعود إلى عام ١٦٠١، في إشارة إلى تشابهٍ لافت بين أساليب التلاعب المالي المعاصرة ونزاع قانوني قديم من بدايات القرن السابع عشر. وتعكس هذه المقارنة اتساع المرجع التاريخي في تفسير وقائع الاحتيال، إذ جرى استدعاء مثال قضائي شديد القِدم لتوضيح طبيعة المخالفة وخطورتها، لا سيما حين تتصل بإجراءات الإفلاس واستغلالها على نحو غير مشروع.

أُصوِّرت أولى مقابلات الديفيد فروست مع الرئيس الأمريكي السابق ريتشارد نيكسون في ٢٣ مارس ١٩٧٧، وتناول فيها ديفيد فروست قضيتي فضيحة وترغيت وأشرطة نيكسون. تُعد هذه المقابلة جزءًا من سلسلة مقابلات استمرت أربعة أسابيع وأُنتجت اثنتا عشرة مقابلة مسجلة، هدفت إلى استجواب ريتشارد نيكسون حول دوره في فضيحة وترغيت وتأثير تسجيلاته الصوتية على سير الأحداث العامة، وقد نالت هذه الحوارات اهتمامًا واسعًا باعتبارها فرصة مباشرة لسماع إفادات نيكسون بشأن الاتهامات المرتبطة بإدارته.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.