يُحتمل أن التعبيرين الإنجليزيين «توب دوغ» و«أندر دوغ» يعودان في أصلهما إلى صورة عمل من أعمال النجارة التقليدية، حيث كان منشاران يعملان معاً في حفرة نشر، فيُوضع أحدهما في الموضع الأعلى والآخر في الموضع الأسفل أثناء قطع الخشب. ومن هذه الثنائية في الموقع والهيمنة الظرفية قد تكون نشأت الدلالتان المجازيتان للكلمتين، إذ صار «توب دوغ» يدل على الطرف الأقوى أو الأكثر نفوذاً، بينما يشير «أندر دوغ» إلى الطرف الأضعف أو الأقل حظاً في المنافسة.

يُعد فيلم الدراما «بيترَيال» الصادر عام ١٩٢٩ آخر فيلم صامت أخرجه «لويس مايلستون»، كما أنه كان آخر فيلم صامت شارك فيه «غاري كوبر» تمثيلاً. وقد مثّل هذا العمل نهاية مرحلة فنية في مسيرة كلٍّ منهما، إذ جاء في فترة الانتقال من السينما الصامتة إلى السينما الناطقة، فارتبط اسمهما به باعتباره خاتمةً لهذا النوع من الإنتاج لدى المخرج والممثل معاً.

يُعد فيلم الرعب «وايت زومبي» الصادر عام ١٩٣٢ أول فيلم يُقدَّم فيه الزومبي بوصفهم عنصراً محورياً في الحبكة السينمائية، وقد مثّل ذلك خطوة مبكرة في ترسيخ صورة الزومبي داخل أفلام الرعب. وقد ساعد الفيلم على إدخال هذا التصور إلى الثقافة الشعبية، قبل أن يصبح لاحقاً واحداً من أكثر العناصر حضوراً في هذا النوع السينمائي.

أُنتج ألبوم «غروفَرْز بارادايس» للموسيقي دوغ سام على يد دوغ كليفورد، عازف الطبول السابق في فرقة «كريدنس كليرووتر ريفايفل». ويُعد هذا التعاون مثالاً على تداخل الخبرات بين موسيقيين ارتبط كلٌّ منهما بمحطة بارزة في تاريخ الروك الأميركي، إذ جمع بين اسمين معروفين في سياق موسيقي واحد، من دون أن يغيّر ذلك من الطابع الأصلي للألبوم أو هوية صاحبه.

فيلم التلفزيون «إيه دوغ نامد كريسماس» الصادر عام ٢٠٠٩ استند إلى رواية كتبها غريغ كينكايد، وقد أشار كينكايد إلى أن أفراد عائلته لم يتقبلوا القصة عندما كتبها لأول مرة. ويعكس ذلك أن العمل مرّ في بداياته باستقبال عائلي متحفظ قبل أن يتحول إلى مادة قابلة للتكييف التلفزيوني، وهو ما يبرز الفارق أحياناً بين الانطباع الأولي على النص وبين فرصته اللاحقة في الوصول إلى جمهور أوسع عبر الشاشة.