سجّلت عازفة الفلوت مارينا بيتشينيني ألبوم «فلووت سوناتاس» ليوهان سباستيان باخ، بالتعاون مع «براسيل غيتار ديو»، في صلة لافتة مع «كونسرت آرتستس غيلد»، إذ نال الثنائي منحة المؤسسة نفسها بعد نحو ٢٠ عاماً من حصول بيتشينيني عليها. ويبرز هذا التعاون امتداداً لمسار فني جمع بين خبرة عازفة مخضرمة وفرقة قوبل عملها بتقدير مماثل في السياق الموسيقي ذاته.

في عام ١٩٥٢، أصبحت عازفة الفلوت "دوريه أنتوني دواير" أول امرأة تُعيَّن في منصب العازف الرئيسي في أحد الأوركسترات الأميركية الكبرى، وهو موقع كانت تندر فيه آنذاك مشاركة النساء بهذا المستوى من المسؤولية الفنية. وقد شكّل هذا التعيين خطوة لافتة في تاريخ الفرق السيمفونية في الولايات المتحدة، لأنه مثّل اعترافاً بقدرة العازفات على تولي مواقع قيادية داخل التشكيلات الموسيقية الاحترافية، لا بوصفهن مشاركات فقط، بل بوصفهن عناصر محورية في الأداء الجماعي.

كانت "تينا فَي" أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج "ساترداي نايت لايف"، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

عزفت "سارة لوفيون" على آلة الفلوت الرئيسة مع أوركسترا "فرانكفورتر أوبِرن- أوند موزيومسأوركستر"، وسجّلت أعمالاً من الموسيقى الفرنسية في القرن ٢٠ تتضمن مقطوعات للفلوت المنفرد من تأليف "أندريه جوليڤيه" و"جاك إيبرت" وغيرهما، في تسجيل يعكس حضور الفلوت بوصفه آلةً ذات دور بارز في هذا الريبرتوار.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.