كان الأمير «يُوجين» السويدي، وهو رسّام تلقّى تدريبه في فرنسا، يُنظر إليه بوصفه مرشحاً مناسباً لعرش النرويج في ١٩٠٥، في سياق البحث عن شخصية تجمع بين المكانة الملكية والثقافة الأوروبية والقدرة على قبولها سياسياً. وقد جعلت خلفيته الفنية وصلاته الفرنسية اسماً مطروحاً ضمن الخيارات التي رافقت ذلك التحول السياسي، رغم أن مسألة العرش كانت آنذاك خاضعة لاعتبارات دبلوماسية ودستورية معقدة.

كان ليونارد لِخنر، الذي تلقّى تدريبه منشداً كورالياً في بافاريا على يد أورلانْد دو لاسوس، قد ألّف عام ١٥٩٣ عملاً من نوع الآلام للجوقة، وقد ترك هذا العمل أثراً واضحاً في تطور هذا الجنس الموسيقي وأصبح من النماذج التي أسهمت في تشكيله لاحقاً.

تلقى هاينريش جوست تدريبه على يد مصمم الخطوط بول رينر، ثم تولّى لاحقاً الإشراف على أعمال رينر في مسبك الخطوط "باور"، وهو ما وضعه في موقع مباشر داخل مسار تطوير الخطوط المرتبطة برينر ومتابعة تنفيذها ومراجعة تفاصيلها الفنية.

أُخرج فيلم «ميغا ميندونغ» على يد رجل تلقّى تدريبه بوصفه فنّيَّ صوت، وهو ما يربط بين خبرته التقنية في المجال السمعي ودوره الإخراجي في العمل السينمائي. وتمنح هذه الخلفية الفنية قراءة أوضح لطريقة تعامله مع الإخراج، إذ تنتقل خبرة الصوت في مثل هذه الحالات إلى فهم أدق للإيقاع والانسجام بين العناصر السمعية والبصرية داخل الفيلم.

تلقى ستانفورد كيغلار تدريبه في المرحلة الثانوية على يد كين كودريت، لاعب الظهر الدفاعي السابق في جامعة «بوردو»، قبل أن يواصل مسيرته الجامعية ليلعب لاحقاً في الجامعة نفسها. ويعكس هذا المسار صلة مبكرة بينه وبين «بوردو»، إذ انتقل من التوجيه على يد أحد خريجيها إلى الانضمام إلى فريقها كلاعب، في تجربة تجمع بين الاستمرارية الرياضية والارتباط بالمؤسسة ذاتها.