كان «دَنمور باينابل» بناءً تزيينيّاً شُيّد في اسكتلندا عام ١٧٦١ على يد جون موراي، الإيرل الرابع لدَنمور، الذي تولّى لاحقاً منصب حاكم مستعمرة فرجينيا في أميركا الشمالية. وقد ارتبط هذا المعلم بزراعة الأناناس في اسكتلندا في تلك الفترة، حين كان يُعدّ رمزاً نادراً للثراء والوجاهة، فجمع بين الوظيفة الزخرفية والدلالة الاجتماعية في آن واحد.

تُعد مسرحية «بيغ فيش، ليتل فيش» لهيو ويلر، الصادرة في ١٩٦١، من أوائل الأعمال التي تناولت موضوع المثلية الجنسية على مسرح برودواي بطريقة حساسة وصريحة، في وقت كان هذا الموضوع نادراً ومحملاً بالكثير من التحفظات الاجتماعية. وقد منحها ذلك مكانة خاصة في تاريخ المسرح الأمريكي، بوصفها محاولة مبكرة لعرض هذا الجانب الإنساني بعيدا عن التناول التهكمي أو التشويهي الذي كان شائعاً في أعمال تلك المرحلة.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

الأناناس في إنجلترا خلال القرن الثامن عشر كان رمزًا للثراء والرفعة بسبب الرسوم الجمركية العالية على استيراده وبخاصة ندرة توفره، فاقتناء الأناناس كان يبيّن مكانة اجتماعية مرموقة. كان الأناناس يُعرض غالبًا كقطعة زخرفية في حفلات ومجالس النخبة أو يُستخدم لعرض الضيافة بدلاً من اقتصاره على الأكل، وفي بعض الأحيان يُستعان بنسخ مزيفة أو تُشترى ثمار عدة لعرضها مؤقتًا لأن التكلفة العالية والاحتياجات اللوجستية جعلت من تناوله أمرًا نادرًا مقارنة بوظيفته الرمزية كدليل على الثروة والوضع الاجتماعي.

سمكة ذئب القنوات أو سمكة الطبل الأحمر (Sciaenops ocellatus) سمكة طريدة ساحلية في المحيط الأطلسي من ماساتشوستس إلى فلوريدا وفي خليج المكسيك حتى شمال المكسيك، والنوع الوحيد في جنس Sciaenops؛ ترتبط بسمكة الطبل الأسود (Pogonias cromis) وقد تتقاطع معه إنتاجًا لهجن قوية قد يصعب تمييز صغارها طعميًا.