وسيلة داري ممثلة تونسية مواليد ١٩٦٢ اتجهت بعد دراستها للآداب إلى التكوين المسرحي في المسرح الوطني التونسي وشاركت في عدد من الأعمال المسرحية مثل «يا بحر قلي» و«دنس» و«صورة عائلية» وفي أعمال سينمائية منها «دار جواد» و«عصافير المدينة» و«حفار القبور» و«شارع تانيت» و«نادية وسارة» (٢٠٠٤) و«الدواحة» (٢٠٠٩).

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

استقرت عالمة الرياضيات ليندا برايس روثشيلد على متابعة دراستها العليا في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بعد أن رفضتها جامعة برينستون بسبب كونها امرأة. وقد شكّل هذا الرفض مثالاً على القيود التي واجهتها النساء في بعض المؤسسات الأكاديمية خلال تلك الفترة، قبل أن تواصل روثشيلد مسيرتها العلمية في مجال الرياضيات من موقع أكثر انفتاحاً على الكفاءات النسائية.

رغم انخراط دارلا فاندنبوش في المسرح المدرسي خلال سنوات دراستها الثانوية، فإنها لم تتخذ قرار احتراف التمثيل إلا عندما بلغت ٣٦ عاماً. ويشير هذا المسار إلى أن اهتمامها المبكر بالفن ظل مرحلة تمهيدية قبل أن يتحول لاحقاً إلى خيار مهني واضح، بعد سنوات من التردد أو تأجيل الحسم في هذا الاتجاه.

في سنوات دراستها الجامعية، تلقت لاعبة هوكي الميدان "ماكسين فلُهارتي" تدريبها على يد زميلة سابقة لوالدتها في المنتخب الوطني، وهو ما يربط مسيرتها الرياضية بخبرة مباشرة من جيل سابق داخل اللعبة، ويعكس استمرار تأثير العلاقات الرياضية بين الأجيال في تشكيل مسار اللاعبين داخل الأندية والجامعات.