تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وُصفت بطولة عام ١٩٩٢ التابعة لاتحاد «وِينس مكمان» العالمي لكمال الأجسام بأنها ضمّت «ساعتين من أكثر الساعات سخافة في تاريخ الرياضة الحية»، في إشارة إلى ما أحاط بها من طابع استعراضي ومبالغة خرجا بها عن الصورة التقليدية للمنافسات الرياضية. وقد ارتبطت هذه البطولة باسم «وِينس مكمان» الذي حاول تقديم كمال الأجسام في قالب ترفيهي مختلف، غير أن التجربة أثارت كثيراً من السخرية والانتقاد، وبقيت مثالاً على المشاريع التي طغى فيها العرض على الجوهر الرياضي.

تزوّج "تريبل إتش" من "ستيفاني مكمان" في ٢٠٠٣، وبذلك أصبح صهر "فينس مكمان" في الحياة الواقعية. وقد جمع هذا الزواج بين أحد أبرز نجوم المصارعة المحترفة وابنة رئيس شركة المصارعة الأشهر، ما جعل العلاقة العائلية جزءاً معروفاً من سيرتهما العامة داخل هذا المجال.

جون جاي مكمان مهندس معماري أمريكي وُلد في هارتفورد عام ١٨٧٥ وتوفي عام ١٩٥٨، عمل في تصميم مبانٍ وعناصر معمارية في الفترة الحديثة المبكرة من القرن العشرين؛ تُنسب إليه مساهمات محلية في المشهد العمراني لمناطق عمله وشكل ممارسته تأثرًا بتيارات العمارة التاريخية والمعاصرة آنذاك.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.