استُخدمت أحزمة التحوّل في تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «زِد ليجند: نيفر إندينغ ريفولوشن» لفرقة «مومويرو كلوفير زد»، وهي تفاصيل توظيفت ضمن العمل البصري لإبراز طابعه المرتبط بعالم الخيال والتحول. ويعكس ذلك حضور العناصر المستلهمة من الأعمال الحركية والرمزية داخل الفيديو، بما ينسجم مع هوية الأغنية وأسلوب تقديمها المسرحي.

رأت ريبي جاكسون أن شقيقها مايكل جاكسون كان سيفزع لو علم بأن أطفاله سيظهرون في برنامج «ذا جاكسونز: إيه فاميلي داينستي»، إذ عبّرت عن اعتقادها بأنه كان سيشعر بانزعاج شديد من هذا الظهور الإعلامي. وتعكس هذه الملاحظة حساسية العائلة تجاه حضور الأبناء في الأعمال التلفزيونية المرتبطة بتاريخ آل جاكسون، وما قد يثيره ذلك من جدل حول خصوصية الأسرة وحدود استثمارها إعلامياً.

خلال تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «"كراي بيبي"»، سُرقت معدات ومبالغ نقدية تُقدَّر بنحو ٤٠,٠٠٠ يورو، في حادثة أضافت عبئاً غير متوقع إلى عملية الإنتاج. وقد أثّر هذا النوع من السرقات في مجريات التصوير، لأن خسارة المعدات والمال معاً لا تقتصر على الجانب المادي فحسب، بل قد تعطل الجدول الزمني وتفرض ترتيبات بديلة سريعة لضمان استكمال العمل.

بلغت تكلفة تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «إكسبريس يورسيلف» ٥ ملايين دولار، ما جعله الأغلى من نوعه عند صدوره في ذلك الوقت، وقد عكس هذا الإنفاق الكبير حجم الإنتاج والطموح البصري المصاحب للعمل.

أعرب أسقف بروكلين عن صدمته من تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «"فيذر"» للمغنية سابرينا كاربنتر داخل كنيسة، ولا سيما أن العمل يتضمن مشاهد تُظهرها وهي تقتل عدة رجال. وقد أثار هذا الاختيار مكانيّاً ودلالياً اعتراضاً واضحاً، إذ بدا للأسقف أن الجمع بين فضاء ديني ومحتوى بصري عنيف يخلّ بحرمة المكان ويمنح المشهد معنى استفزازياً لا ينسجم مع طبيعة الكنيسة ورمزيتها.