اعتقدت ماريا باكالوفا في البداية أن اختبار الأداء الذي خضعت له من أجل فيلم «بورات سوبساكوانت موفي فيلم» قد يكون جزءاً من عملية اتجار بالبشر، بسبب الغموض الشديد الذي أحاط بالدعوة وطبيعة التواصل معها. وقد جعلها ذلك تتعامل مع الموقف بحذر وقلق قبل أن يتضح لها لاحقاً أن الأمر يتعلق بمشروع سينمائي حقيقي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

في ٢٦ مارس ١٩٥٢ اعتقل الفرنسيون أعضاء الحكومة التونسية ونفَوهم إلى جنوبي البلاد. تشير العبارة إلى حملة توقيفات وإبعاد طالت قادة الحكومة التونسية خلال الفترة الاستعمارية الفرنسية، إذ شملت عملية الاعتقال نُقل المعتقلون بعدها قسريًا إلى مناطق داخل الجنوب التونسي بعيدًا عن مراكز السلطة والاتصال. يُفهم من ذلك أن هذه الإجراءات كانت تهدف إلى إضعاف قدرة الحكومة التونسية على التنظيم السياسي والمقاومة، وأن النفي إلى جنوبي البلاد مثل وسيلة لحرمان المعتقلين من تواصلهم مع قواعد الدعم والمدن الكبرى.

شارة البداية أو تتر البداية هو التسلسل المرئي والصوتي الذي يُعرض في بداية فيلم أو مسلسل أو برنامج تلفزيوني أو إذاعي أو لعبة إلكترونية ويُدرَج فيه عادة أسماء المخرجين والممثلين وفريق العمل؛ وفي المسلسلات أصبح شائعًا إدراج أسماء طاقم العمل المنتظم لكل حلقة حتى لو لم يظهر بعضهم فعليًا.