قدّم التينور «فيري غروبر» عروضاً على خشبة «شتاتستياتر آم غارتنربلاتس» في ميونخ طوال ٥٠ عاماً، وارتبط اسمه بعدد كبير من الأعمال الأوبرالية هناك، من بينها مشاركته في أوبرا بروكوفيف «دي ليبه تسو دن دراي أورانغن» إلى جانب «إنغبورغ هالشتاين» عام ١٩٦٠. ويعكس هذا الامتداد الزمني الطويل مكانته الثابتة في تاريخ المسرح وقدرته على الحفاظ على حضوره الفني عبر عقود متتالية.

غنّى التينور ألبرت رايس في ١,٠٧٠ عرضاً على خشبة «مِتروبوليتان أوبرا»، وهو رقم يعكس حضوره المتواصل في هذا المسرح الغنائي البارز خلال مسيرته الفنية. وقد جعلته كثرة مشاركاته من الأصوات المرتبطة ارتباطاً وثيقاً بتاريخ هذا الصرح، حيث ارتبط اسمه بعدد كبير من العروض التي أسهمت في ترسيخ مكانته بين مغني الأوبرا في عصره.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.

يُعدّ برج الشمس الذي أنجزه الفنان الياباني تارو أوكاموتو من أبرز معالم معرض إكسبو ١٩٧٠، وقد صُمّم بثلاثة وجوه ترمز إلى الماضي والحاضر والمستقبل. ويجسّد هذا التكوين رؤية رمزية تجمع بين الأزمنة الثلاثة في عمل واحد، بما يمنح البرج دلالة فكرية تتجاوز كونه مجرد نصب فني.

موموتارو شخصية بطولية من الفولكلور الياباني اسمه يعني حرفياً «تارو الخوخ» أو فتى الخوخ؛ تحكي الحكاية أنه وُجد داخل خوخة عملاقة وتبنته زوجان مسنان، ثم غادر لقتال شياطين في جزيرة بعيدة بصحبة كلب وقرد وطائر دراج فهزموا الأشرار وعادوا بالكنوز، وترتبط الحكاية بعصر إيدو ومدينة أوكاياما.