قدّم التينور الياباني تارو إيتشیهارا أول ظهور له على خشبة «ميتروبوليتان أوبرا» في دور التينور الإيطالي في أوبرا «دير روزنكافالييه»، وهو أداء يضعه ضمن أبرز المحطات المبكرة في مسيرته الغنائية. ويُعد هذا الدور من الأدوار التي تتطلب حضوراً صوتياً واضحاً وقدرة على الاندماج في البناء الدرامي للعمل، ما يجعل الظهور فيه على مسرح كبير مثل «ميتروبوليتان أوبرا» خطوة لافتة في مسار أي مغنٍ أوبرالي.

جسّدت مغنية الأوبرا الأمريكية مارغريت هارشو على خشبة «مِتروبوليتان أوبرا» عددًا من بطلات فاغنر يفوق ما أدّاه أي فنان آخر في تاريخ هذه الدار، وهو ما جعل حضورها مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالأدوار الواسعة والمتطلبة في الأوبرا الوازنية. وقد عُدّ هذا التفوق في أداء الشخصيات الفاغنرية علامة بارزة في مسيرتها الفنية، لما تتطلبه هذه الأدوار من قوة صوتية وقدرة درامية عالية.

غنّى التينور «رينيه باربيرا» دوراً رئيسياً في أول أوبرا شارك فيها وهو في سن الحادية عشرة، في بداية مبكرة لافتة لمسيرته الفنية. ويعكس هذا الظهور المبكر قدرته الصوتية وثقته على المسرح منذ طفولته، إذ تمكن من أداء دور قيادي في عمل أوبرالي قبل بلوغه سن المراهقة، وهو ما مهد لاحقاً لارتباط اسمه بالغناء الأوبرالي الاحترافي.

قدّم التينور «فيري غروبر» عروضاً على خشبة «شتاتستياتر آم غارتنربلاتس» في ميونخ طوال ٥٠ عاماً، وارتبط اسمه بعدد كبير من الأعمال الأوبرالية هناك، من بينها مشاركته في أوبرا بروكوفيف «دي ليبه تسو دن دراي أورانغن» إلى جانب «إنغبورغ هالشتاين» عام ١٩٦٠. ويعكس هذا الامتداد الزمني الطويل مكانته الثابتة في تاريخ المسرح وقدرته على الحفاظ على حضوره الفني عبر عقود متتالية.

غنّى التينور "كورت هوبر" دور الإنجيلي في أوراتوريو الصعود "لوبيت غوت إين زينن رايخن" لـ"يوهان سيباستيان باخ"، المعروف برقم "١١"، وهو عملٌ لُحّن خصيصاً لعيد الصعود، ويُعتقد أنه كُتب قبل ٢٧٥ عاماً. ويُعد هذا الدور من الأجزاء الصوتية التي تتطلب وضوحاً في الأداء وقدرة على إبراز النص الديني ضمن البناء الموسيقي للعمل.