ألّف روبرت سوذي خمس قصائد ملحمية تناولت موضوعات قاتمة ومتباينة، من بينها القرابين البشرية والشياطين الهندوسية القاتلة والسحرة الأشرار، إلى جانب تصوير غوثيٍّ مغتصِب وخادمة عنيفة. وتكشف هذه الأعمال عن ميله إلى بناء عوالم شعرية تقوم على الصراع والعنف واستدعاء صور أسطورية وتاريخية شديدة القسوة، بما يمنحها طابعاً درامياً داكناً يميزها عن كثير من الشعر الملحمي التقليدي.

ماكسيميليان روبسبير يقترح مرسوم التنحي عن المناصب في سياق الثورة الفرنسية سنة ١٧٩١، وهو اقتراح قضى بأن يتنحى أعضاء الجمعية الوطنية المؤسِّسة عن شغل المناصب التنفيذية أو الحكومية التي تفتح أمامهم لتفادي تضارب المصالح وتمكين تمثيل أوسع للثورة. يهدف اقتراح روبسبير إلى فصل السلطات والحد من تأثير النخبة الحاكمة على قرارات الدولة الثورية، كما يعكس توجهات الثورة نحو مبادئ المساواة والمساءلة السياسية في تلك المرحلة الحرجة من تاريخ فرنسا.

إعدام ماكسيميليان روبسبير ومارك لويس أنطوان دو سانت جوست تمثل حدثًا بارزًا في الثورة الفرنسية عام ١٧٩٤، إذ أُحكمت محكمة الثورة عليهما وأُعدما بالمقصلة في باريس. يشير هذا الإعدام إلى نهاية هيمنة مجموعة يطلق عليها اسم الجماعة الجبلية، التي كان لروبسبير دور قيادي فيها، ولسانت جوست دور فاعل كمناصر لسياسات الثورة وصاحب مواقف صارمة تجاه أعدائها السياسيين. أدى إعدام روبسبير وسانت جوست إلى زعزعة توازن القوى داخل الثورة وفتح الباب أمام تراجع إرهاب الدولة والسياسات القمعية التي اتبعتها سلطات الثورة خلال فترة سُميت بعهد الرعب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أسهمت غيتار «ذا فول» الخاص بفرقة «ذا فول» في تمكين إريك كلابتون من الوصول إلى نبرة الغيتار المميزة التي عُرفت لاحقاً باسم «واومان تون»، وهي طبقة صوتية دافئة ومكتومة ارتبطت بأسلوبه العزفي في مرحلة مبكرة من مسيرته. وقد أصبحت هذه النبرة من السمات الأشهر في أداء كلابتون، إذ منحت عزفه طابعاً أكثر نعومة وامتلاءً، وميزته عن كثير من عازفي الروك والبلوز في تلك الفترة.