قاد المؤلف الموسيقي الإيطالي وأحد المواطنين الأمريكيين نينو مارشيلي أوركسترا مدرسة سان دييغو الثانوية إلى اكتساب سمعة وطنية في ثلاثينيات القرن العشرين، بعدما ارتبط اسمه بتطوير أداء الفرقة ورفع مستواها الفني على نحو جعلها تحظى بالاهتمام خارج نطاق مدرستها.

كان يُعتقد أن قداس «ميسّا باپا مارشيلي» للمؤلف الإيطالي «جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا» كُتب لإقناع مجمع ترنت بعدم حظر الموسيقى متعددة الأصوات داخل الكنيسة الكاثوليكية. وقد ارتبط هذا العمل طويلًا بفكرة أنه جاء ردًّا فنيًّا على الجدل الدائر في ذلك العصر حول مدى ملاءمة التعدد الصوتي للطقوس الدينية، غير أن هذه الصلة تُعدّ في الغالب جزءاً من الرواية التقليدية المحيطة بالعمل أكثر من كونها حقيقةً تاريخيةً محسومة.

حصل المؤلف الموسيقي وقائد الأوركسترا البولندي «تشيسواف ليفيتسكي» على لقب «الصالحين بين الأمم» تقديراً لدوره في مساعدة المؤلف الموسيقي البولندي اليهودي «فواديسواف شبيلمان» خلال فترة الاضطهاد النازي. ويُمنح هذا اللقب تكريماً لغير اليهود الذين خاطروا بحياتهم أو حرياتهم لإنقاذ يهود من المحرقة، ويعكس هذا الاعتراف مكانة ليفيتسكي بوصفه أحد الذين قدّموا عوناً إنسانياً في ظرف بالغ القسوة.

نجا المؤلف الموسيقي الإيطالي «فرانشيسكو بورتيـنارو» من تفشّي الطاعون الدبلي الذي أودى بحياة نحو ١٢,٠٠٠ شخص، ثم تولّى لاحقاً منصب «مايسترو دي كابيلا» في كاتدرائية بادوفا. ويعكس هذا التحوّل كيف أمكن لبعض الموسيقيين في إيطاليا النهضوية أن ينتقلوا من ظروف صحية واجتماعية قاسية إلى مواقع دينية وموسيقية مرموقة داخل المؤسسات الكنسية، حيث كانت الكاتدرائيات مراكز أساسية للتأليف والأداء والتدريب الموسيقي.

حضر بعض معجبي المؤلف الموسيقي وقائد الأوركسترا «روبرت فارنون» تسجيلات المسلسل التلفزيوني «توني بينيت آت ذا توك أوف ذا تاون» للاستماع إلى مقطوعاته الآلية، وكانوا يقصدون تلك العروض تحديداً لما تحمله من حضور موسيقي يبرز أسلوبه في التأليف والتوزيع. وقد جعلت هذه المقطوعات اسم فارنون مرتبطاً لدى جمهوره بالعزف الأوركسترالي الذي يجمع بين الدقة والوضوح واللمسة اللحنية المميزة، حتى صار الاستماع إليها سبباً مستقلاً لحضور التسجيلات نفسها.