اعتُبر توقيت عرض مسلسل «ذِن يَو تراي مَيْكِنغ إت!» غير مألوف، لأن العمل يقوم على بطولةٍ ذكورية في إطارٍ تلفزيوني كان يُنظر إليه عادةً بوصفه أقرب إلى الموضوعات أو الصيغ التي تُمنح فيها الأولوية لشخصيات مختلفة. وقد جعل هذا التباين بين طبيعة البطل وموقع المسلسل في برمجة العرض التجربةَ لافتة، إذ خرجت عن النمط المعتاد الذي يُتوقع لهذا النوع من الأعمال.

تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.

يُو (يكتب بالأحرف اللاتينية Yu) مقطعية في نظام كانا الياباني تشمل الهيراغانا والكاتاكانا، ومشتقة من المقطع الصيني 由؛ تُستخدم لتمثيل صوت «يو» في الكلمات اليابانية، ولها تمثيلات في شفرة مورس وبريل وأعلام السيمافور كجزء من نظم الكتابة اليابانية ومرتبطَةً بمفهوم كانجي وإيموجي.

تنحّى الأدميرال «تشانغ دينغفا» عن منصبه قائداً للبحرية الصينية بسبب إصابته بالسرطان، ثم توفي بعد ذلك بفترة قصيرة. وقد ارتبط اسمه بمرحلة مهمة في المؤسسة البحرية الصينية، قبل أن يضع المرض حداً لمسيرته القيادية، في واقعة عكست أثر المرض في إنهاء بعض المناصب العسكرية العليا على نحو مفاجئ وسريع.

تشانغ تشي كاتبة صينية ولدت في بكين عام ١٩٣٧، درست في جامعة رنمين الصينية وتعرف بأعمالها الأدبية التي تنتمي إلى الأدب الصيني الحديث، تجمع كتاباتها بين السرد الروائي والتحليل الاجتماعي والثقافي وتعالج قضايا الهوية والعلاقات الإنسانية ضمن سياق تحولات المجتمع الصيني.