بعد أن خدم متطوعاً خلال الحرب المكسيكية الأميركية، عاد جيمس و. مكملان إلى الحياة الخاصة، لكنه عاد لاحقاً إلى الواجهة العسكرية خلال الحرب الأهلية الأميركية، إذ وصل إلى رتبة جنرال رغم ابتعاده عن الخدمة النظامية في الفترة السابقة. وتُظهر سيرته أن بعض الشخصيات العسكرية في ذلك العصر انتقلت بين الحياة المدنية والقيادة الميدانية تبعاً لظروف النزاع والحاجة إلى الضباط ذوي الخبرة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

هوتشوي سارة سارة جبل في سلسلة وانسو ضمن جبال الأنديز في بيرو، يرتفع إلى ٥١٣١ مترًا ويقع في منطقة أبوريماك، مقاطعة أنتابامبا، بين مقاطعتي أنتابامبا وخوان إسبينوزا ميدرانو؛ يحده من الجنوب كوري واراكا ومن الشمال سارة سارة، وهو جزء من التضاريس الجبلية العالية في المنطقة.

أثناء خدمتها كسفينة نقل للجنود بعد الحرب العالمية الأولى، حملت السفينة «أوهايون» اثنين من الأميركيين الحاصلين على وسام «كروى دو غير» الفرنسي، وكان أحدهما حمامة زاجلة عادت إلى موطنها بعد أداء مهمتها. وقد جعل هذا التفصيل السفينة مرتبطة بحادثة غير مألوفة تجمع بين الخدمة العسكرية والرمز الحيواني المستخدم في الاتصالات خلال الحرب.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.