افتُتح «غوستيني دفور» في سانت بطرسبرغ عام ١٧٨٥، وكان يُعد أكبر مركز للتسوق في روسيا خلال القرن ١٨، كما لا يزال من أقدم المتاجر الكبرى التي استمرت في العمل بصورة متصلة في العالم.

يُشار محلياً إلى الطراز المعماري الذي اعتمده المعماري الكندي ديفيد ويبستر باسم «أسلوب القلعة»، وهو توصيف يعبّر عن السمات التي تمنح مبانيه طابعاً حصيناً ومهيباً أقرب إلى العمارة القلعية. ويُستخدم هذا الوصف للدلالة على حضور عناصر معمارية تستحضر هيئة القلاع في الواجهة والكتلة والشعور العام بالبناء، من دون أن يكون ذلك تصنيفاً أكاديمياً صارماً بقدر ما هو تسمية شائعة مرتبطة بالانطباع البصري الذي تخلّفه أعماله.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

يولاندا البولندية شخصية مقدسة تُعرف باسم يولاندا البولندية وتُحتفى بذكراها في الحادي عشر من يونيو كعيد ديني. يشير اسم يولاندا البولندية إلى قديسة أو باردة دينية مرتبطة بتاريخ بولندا، وتُذكر مناسبة عيدها في التقويمات الطقسية باعتبارها يوم تكريمي لتذكر حياتها وأفعالها الروحية. يشير وصفها بأنها "مباركة" إلى مكانتها في التقليد المسيحي الذي يمنحها لقب البركة بسبب فضائل تنسب إليها أو تقدير خاص من المجتمعات الدينية التي تحتفل بها، ويُعد الحادي عشر من يونيو تاريخًا ثابتًا للاحتفال الشعبي والكنسي بذكراها في التقاليد التي تتبنى هذا التكريم.

تُعد لوحة «فام أُو بيريه إي أ لا روب كدرّييه» المعروفة أيضًا باسم «ماري-تيريز والتر» واحدةً من الأعمال الزيتية على القماش التي أنجزها بابلو بيكاسو، وقد دخلت ضمن قائمة أغلى اللوحات التي بيعت في مزاد أُقيم في أوروبا. ويعكس هذا الثمن المرتفع المكانة الفنية والتاريخية التي تحظى بها أعمال بيكاسو، ولا سيما تلك المرتبطة بشخصياته المتكررة وأساليبه التشكيلية المميزة، إذ أصبحت هذه اللوحة مثالًا على القيمة الاستثنائية التي يمكن أن تبلغها أعمال الفن الحديث في أسواق المزادات العالمية.