تُعد لوحة «الرجل الملتحي بقبعة بيريه» للفنان الهولندي جان ليفينس مثالاً على نوع فني يُعرف باسم «تروني»، وهو تصوير يركّز على دراسة الملامح والتعبير أكثر من كونه بورتريهاً لشخصية محددة. ويُستخدم هذا النمط لإبراز هيئة الوجه والملبس والإضاءة بوصفها عناصر جمالية مستقلة، لا لتوثيق هوية صاحب الصورة، ولذلك كان شائعاً في الفن الهولندي في القرن ١٧ بوصفه تمريناً على المهارة الفنية واستكشافاً لتأثيرات الشكل والملامح.

تصف أغنية «بيلمان» بعنوان «تْشِه روم إِي برولوبسغولن دين هوند!» واحدةً من أكثر حفلات الزفاف جنوناً في الأدب السويدي، إذ تقوم على مشهد احتفالي فوضوي يمزج بين الطرافة والمبالغة والعبث، وهو ما جعلها تُستحضر بوصفها مثالاً بارزاً على النزعة الساخرة في هذا التراث الأدبي. وتعكس الأغنية، في بنيتها وأجوائها، أسلوب «بيلمان» القائم على تصوير الحياة اليومية في قالب غنائي نابض بالحركة والتناقضات، بما يمنح الحدث طابعاً أدبياً يتجاوز مجرد الوصف المباشر.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

سالون، المملوكة حالياً لوران-بيريه، تركز منذ تأسيسها على نبيذ واحد شديد الخصوصية هو كوفيه “إس” المصنوع من شاردونيه بنسبة ١٠٠% من قرية لو ميسنيل-سور-أوجر. ومنذ أول موسم له عام ١٩٠٥ لم يُصدر منه سوى ٣٨ موسماً فقط، إذ لا يطرحه كبير صانعي النبيذ إلا عندما يراه جاهزاً لتمثيل أسلوب الدار، ولا تقل مدة التهيئة المطلوبة عن عشر سنوات. ويمنحه التعتيق الطويل في الأقبية نقاءً ودقة لافتين وفقاعات رقيقة راقصة وطولاً أنيقاً في النهاية.

كان "ليونس بيريه" مخرجاً سينمائياً وممثلاً بارزاً، وارتبط اسمه بالمشاركة في أكثر من ٤٠٠ فيلم خلال الفترة الممتدة من ١٩٠٩ إلى ١٩٣٥، وهو ما يعكس حضوره المبكر والمؤثر في السينما خلال العقود الأولى من تاريخها.