حصل نهر «إل كورتِه» على اسمه، الذي يعني «النهر المقطوع»، من عملية قطع أشجار الصنوبر العملاقة التي كانت تُجرى في المنطقة ثم تُطفى على مجراه إلى «كواتزاكوالكوس»، حيث استُخدمت بعدها في صناعة الصواري والعوارض لصالح البحرية الإسبانية. ويرتبط هذا الاسم بالنشاط الخشبي الذي ميّز المكان، إذ تحولت مجاري النهر إلى وسيلة نقل طبيعية للأخشاب الضخمة خلال تلك الفترة.

بارتلوميوس فان باسن (١٥٩٠–١٦٥٢) رسام ومعماري من العصر الذهبي الهولندي اشتهر برسم المشاهد الداخلية والمعمارية وبتصاميمه التي تجمع بين الدقة الهندسية والحس الزخرفي، وعمل ضمن مدرسة دلفت التي أثرت في تطور المشهد الفني والمعماري الهولندي خلال القرن السابع عشر.

في لوحات العصر الذهبي الهولندي، قد يظهر العود أو الجورب أو الطائر بوصفه رمزاً بصرياً يحمل تورية جنسية، إذ كانت بعض العناصر اليومية تُستخدم أحياناً للإيحاء بمعانٍ مزدوجة تتجاوز ظاهرها المباشر. ويجعل هذا الاستخدام الرمزي قراءة تلك الأعمال أكثر تعقيداً، لأن دلالاتها لا تقتصر على التمثيل الواقعي، بل تمتد إلى إشارات خفية يفهمها المتلقي المتأمل ضمن سياقها الفني والثقافي.

صموئيل كوستر كاتب مسرحي وهولندي من العصر الذهبي الهولندي، ولد في ١٦ سبتمبر ١٥٧٩ وتوفي في ١٦٦٥؛ عرف بنصوصه المسرحية التي عكست المجتمع والهياكل الاجتماعية والثقافية في هولندا تلك الفترة، وساهم في تطور الأدب المسرحي الهولندي خلال القرن السابع عشر.

كانت بعض من أكثر فنانين العصر الذهبي الهولندي شهرةً ممن اشتغلوا بنقش الزجاج من النساء، وهو ما يكشف حضوراً فنياً لافتاً لهن في هذا المجال الدقيق الذي يتطلب مهارة عالية وصبراً في التنفيذ. وقد أسهمت هؤلاء الفنانات في إضفاء قيمة جمالية على أعمال الزجاج المنقوش، في وقت ارتبطت فيه هذه الحرفة غالباً بأسماء الرجال في السرد التاريخي العام، مما يجعل مشاركتهن جزءاً مهماً من فهم أوسع للفن الهولندي في تلك المرحلة.