كتاب «ذا فلاي-فيشيرز إنتومولوجي» المعروف بالعربية باسم كتاب الحشرات لصياد الذباب صدر في ١٨٣٦ وهو من تأليف ألفرد رونالدز، ويُعدُّ عملا مرجعيا مهماً في تقنيات الصيد بالذباب. ساهم كتاب ألفرد رونالدز في تحويل ممارسة صيد الأسماك بالذباب من مهارةٍ تقليدية إلى نشاط يعتمد على فهم أنماط حياة الحشرات وتأثيرها على سلوك الأسماك، كما تناول أوصافاً للتطورات والشكل الخارجي لليرقات والحوريات والذباب البالغ وطرق تقليدها باستخدام طُعمٍ صناعي، مما جعله مرجعاً قياسياً انتشر على نطاق واسع وصدرت له طبعات عديدة.

يُعد كتاب "ذا فلاي-فيشرز إنتومولوجي" لألفريد رونالدز، الصادر عام ١٨٣٦، من أوائل الأعمال في صيد الأسماك بالذبابة التي قدّمت رسوماً توضيحية للذباب الاصطناعي المسمّى وما يقابله من الحشرات الطبيعية التي يُحاكيها، وهو ما منح هذا المجال مرجعاً بصرياً واضحاً يجمع بين شكل الطُعم الصناعي ونموذج الحشرة الأصلية في عرض واحد.

يضمّ دير "برودروموس" الروماني في جبل آثوس أيقونة لـ"ثيوتوكوس" تُعدّ في العالم الأرثوذكسي الشرقي من الصور التي يُعتقد أنها رُسمت على نحوٍ معجز، وقد اكتسبت هذه الأيقونة مكانة دينية خاصة بوصفها جزءاً من التراث الروحي المرتبط بالمكان. ويُنظر إلى وجودها هناك باعتباره علامة على البعد التعبدي الذي يميز هذا الدير، حيث تحظى الأيقونات في التقليد الأرثوذكسي بأهمية كبيرة تتجاوز قيمتها الفنية إلى معناها الطقسي والروحي.

تتشابه لوحات «ساورا» في أوديشا تشابهاً بصرياً مع لوحات «وارلي» في مهاراشترا، إذ تنتمي كلتاهما إلى تقاليد فنية شعبية هندية تعتمد على التكوينات البسيطة والرموز الخطية والأشكال المستوحاة من الحياة اليومية والبيئة المحلية. ويجعل هذا التقارب بين الأسلوبين المشاهد يلحظ وحدةً جماليةً واضحة رغم اختلاف الجماعات والمناطق التي نشأ فيها كل منهما، ما يعكس وجود لغة تشكيلية قريبة في بعض الفنون القبلية الهندية.

يُعدّ كتاب «ذا فلاور بوك» ألبومًا يضمّ لوحات مائية للفنان إدوارد بورن-جونز، لكنه لا يحتوي على أيّ لوحات للزهور نفسها، على الرغم من أن عنوانه يوحي بذلك. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه مثالًا على اختيار عنوان رمزي أو مغاير لمحتواه المباشر، إذ يقدّم مجموعة من الرسوم المائية المرتبطة بعالم الفن الزخرفي والتصويري لدى بورن-جونز، لا دراسة نباتية أو تصويرًا للزهور.