استلهم ستيفن كيرتس تشابمان فكرة أغنيته «ميراكُل أوف ذا مومِنت» من أغنية أخرى بعنوان «فايند مي»، كان قد كتبها لكنه لم يُصدرها. وقد شكّل هذا العمل غير المنشور نقطة انطلاق لإعادة صياغة الفكرة الموسيقية والمعنى الغنائي في أغنية جديدة حملت تصوراً مختلفاً، مع الاحتفاظ بجوهر الإلهام الأصلي الذي خرجت منه.

أُنجز ألبوم «لاف ديفوشن سَرَندَر» الصادر عام ١٩٧٣، الذي جمع كارلوس سانتانا وجون ماكلولن، بوصفه تحيةً روحية للمرشد «سري تشينموي». وقد حمل العمل طابعاً تأملياً واضحاً، إذ ارتبط بفكرة الإخلاص والتسليم الروحي، وجاء انعكاساً لتأثر الموسيقيين بتعاليمه في تلك المرحلة، ما منحه بعداً فنياً يتجاوز كونه مجرد تعاون موسيقي بين عازفين بارزين.

اعتُبر توقيت عرض مسلسل «ذِن يَو تراي مَيْكِنغ إت!» غير مألوف، لأن العمل يقوم على بطولةٍ ذكورية في إطارٍ تلفزيوني كان يُنظر إليه عادةً بوصفه أقرب إلى الموضوعات أو الصيغ التي تُمنح فيها الأولوية لشخصيات مختلفة. وقد جعل هذا التباين بين طبيعة البطل وموقع المسلسل في برمجة العرض التجربةَ لافتة، إذ خرجت عن النمط المعتاد الذي يُتوقع لهذا النوع من الأعمال.

كانت أغنية «تريتِي» لفرقة «يوثو يِندي» أول أغنية لفرقة يغلب عليها الطابع الأبورجيني تدخل قوائم الأغاني في أستراليا، كما عُدّت أول عملٍ غنائيٍّ بلغة من لغات السكان الأصليين في أستراليا يحظى باعتراف دولي. وقد اكتسبت هذه الأغنية مكانة لافتة بوصفها مثالاً على حضور الموسيقى الأبورجينية في المشهدين المحلي والعالمي، وعلى قدرتها على تجاوز الإطار الثقافي الضيق إلى جمهور أوسع.

تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.