يُذكر أن ماركوس توليوس سيسرو ألقى الخطاب الرابع والأخير من خطاباته ضد كاتيلينا في ٦٣ قبل الميلاد، ويُعرف هذا الخطاب بأنه جزء من سلسلة خطابات سياسية هدفت إلى كشف ومواجهة مؤامرة يعتقد أنها كانت تهدف إلى زعزعة النظام الجمهوري في روما. يتضمن خطاب سيسرو الرابع تنديدًا صريحًا بسلوك لوتشيوس سيرولوس كاتيلينا وجماعة أنصاره، ويُسجل الخطاب أسلوب سيسرو البلاغي في استخدام الحجج القانونية والأخلاقية لتحريض الحشود ومجالس الشيوخ ضد المخططين. يمثل هذا الخطاب مع باقي خطابات كاتيلينا مصدرًا مهمًا لدراسة الأزمة السياسية التي واجهتها الجمهورية الرومانية في عهد القناصل، كما يبرز مكانة سيسرو كخطيب وسياسي بارز في المشهد الروماني القديم.

خطب ماركوس توليوس سيسرو الأولى من سلسلة خطب فيليبيكا أطلقت في ٢ سبتمبر من سنة ٤٤ قبل الميلاد تُعرف بخطبة فيليبيكا الأولى، وكانت بمثابة هجوم خطابٍي على مارك أنطوني. تُعد خطب فيليبيكا لسيسرو سلسلة من الهجومات اللسانية السياسية التي هدفت إلى مواجهة نفوذ مارك أنطوني بعد اغتيال يوليوس قيصر، وقد شملت هذه السلسلة أربعة عشر خطابًا ألقاها سيسرو خلال الأشهر التالية من نفس العام، إذ استخدم فيها أساليب بلاغية ونقدية لاستهداف سياسات وأنشطة أنطوني وتأثيره في المجال العام الروماني.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كانت لوحة «مِن أوف ذا دوكس» لجورج بيلوز أول لوحة أمريكية كبرى تقتنيها «المعرض الوطني» في لندن، وقد مثّل ذلك محطة لافتة في تاريخ اقتناء الأعمال الفنية الأمريكية داخل واحدة من أهم المؤسسات الفنية البريطانية. وتعكس هذه الخطوة اعترافاً مبكراً بقيمة الفن الأمريكي الحديث، كما تشير إلى اتساع اهتمام المتاحف الأوروبية بأعمال خارج التقليد التشكيلي الأوروبي السائد في ذلك الوقت.