يدير متحف «موسيو دي لا إستامبا»، إلى جانب «موسيو ناسيونال دي آرتي»، أكبر مجموعة في المكسيك للفنون الغرافيكية، وتضم هذه المجموعة أعمالًا لفنانين بارزين، من بينهم خوسيه غوادالوبي بوسادا. ويعكس هذا الاقتران بين المؤسستين أهمية حفظ الفنون الطباعية والرسمية بوصفها جزءًا من التراث الفني المكسيكي، ولا سيما الأعمال التي أسهمت في تشكيل ملامح هذا المجال داخل البلاد.

على الرغم من أن موقع متحف «موسيو إستاتال دي آرتي بوبولار دي أواكساكا» في أواكساكا بالمكسيك تبرع به عام ١٩٠٤ ليُستخدم في إنشاء مركز ثقافي، فإن الجهود الفعلية لتأسيس متحف في ذلك المكان لم تبدأ إلا في تسعينيات القرن العشرين. ويعكس ذلك الفاصل الزمني الطويل بين تخصيص الأرض للغرض الثقافي وبين تحويلها لاحقاً إلى مشروع متحفي منظم، إذ ظل الموقع فترة ممتدة دون أن يُستثمر في هذا الاتجاه حتى بدأت المبادرات العملية في العقد الأخير من القرن.

سوق الفنون «خاردين ديل آرتي سوليفان» في مدينة مكسيكو لا يسمح بعرض الأعمال التي تتناول موضوعات سياسية أو دينية، إذ يقتصر نشاطه على الفنون ذات الطابع غير الجدلي. ويأتي هذا التنظيم لضبط طبيعة المعروضات داخل السوق والحفاظ على كونه فضاءً مخصصاً للبيع والعرض الفني بعيداً عن القضايا التي قد تثير انقساماً أو جدلاً بين الزوار والعارضين.

يُعدّ متحف «موسيو سومايا» في مدينة مكسيكو متحفاً خاصاً نشأ اعتماداً على المجموعة الفنية التي جمعها زوجان، ويضم أكبر مجموعة من منحوتات أوغست رودان خارج فرنسا. ويمنحه ذلك مكانة بارزة بين المتاحف المعنية بالفن الأوروبي، ولا سيما أعمال النحت التي ارتبطت باسم رودان، أحد أبرز نحّاتي القرن ١٩.

يُعتقد أن الرأس الضخم الذي يعلو مبنى متحف «موسيو كابيثا دي خواريث» ألهم تصميم الرسم الرمزي لمحطة مترو «غيولاتاو» في مكسيكو سيتي، إذ استُخدمت ملامحه المميزة في صياغة الأيقونة البصرية للمحطة بما يربطها بالمَعْلم المعروف ويعكس ارتباطها بهويته المعمارية والثقافية.