في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

كان فيلم «سيفد فروم ذا تايتانيك» أول عمل سينمائي يُنتج عن غرق «تيتانيك»، وقد شاركت في بطولته «دوروثي غيبسون»، وهي من الناجيات من الكارثة نفسها. وقد عُرض الفيلم بعد ٢٩ يوماً فقط من وقوع الحادثة، ما جعله واحداً من أسرع الأعمال الفنية استجابةً لواقعة مأساوية بهذا الحجم، وأضفى على إنتاجه طابعاً استثنائياً في تاريخ السينما المبكرة.

فيلم التلفزيون «إيه دوغ نامد كريسماس» الصادر عام ٢٠٠٩ استند إلى رواية كتبها غريغ كينكايد، وقد أشار كينكايد إلى أن أفراد عائلته لم يتقبلوا القصة عندما كتبها لأول مرة. ويعكس ذلك أن العمل مرّ في بداياته باستقبال عائلي متحفظ قبل أن يتحول إلى مادة قابلة للتكييف التلفزيوني، وهو ما يبرز الفارق أحياناً بين الانطباع الأولي على النص وبين فرصته اللاحقة في الوصول إلى جمهور أوسع عبر الشاشة.

يُحتمل أن التعبيرين الإنجليزيين «توب دوغ» و«أندر دوغ» يعودان في أصلهما إلى صورة عمل من أعمال النجارة التقليدية، حيث كان منشاران يعملان معاً في حفرة نشر، فيُوضع أحدهما في الموضع الأعلى والآخر في الموضع الأسفل أثناء قطع الخشب. ومن هذه الثنائية في الموقع والهيمنة الظرفية قد تكون نشأت الدلالتان المجازيتان للكلمتين، إذ صار «توب دوغ» يدل على الطرف الأقوى أو الأكثر نفوذاً، بينما يشير «أندر دوغ» إلى الطرف الأضعف أو الأقل حظاً في المنافسة.