استلهم المؤلف الموسيقي الفرنسي أوليفييه ميسيان في مؤلفته للأورغن «لا ناتيفيتي دو سيغنير» عناصر متعددة، من بينها ترانيم ميلاد يسوع، وأصوات تغريد الطيور، وجمال جبال الألب الفرنسية، إضافة إلى الزجاج المعشّق في العصور الوسطى. وقد انعكست هذه المؤثرات في لغة موسيقية ذات طابع تأملي وروحاني، تجمع بين الإحساس بالطبيعة والبعد الديني والخيال البصري، ما منح العمل مكانة بارزة في رصيده الإبداعي.

تُعدّ «أو ساكروم كونفيفيوم!» من أشهر أعمال أوليفييه ميسيان، غير أنّه صرّح بأنها لا تمثل أسلوبه التأليفي تمثيلاً حقيقياً، رغم ما نالته من انتشار واسع. ويكشف هذا الموقف عن الفارق بين شهرة بعض الأعمال وقدرتها على تمثيل السمات الكاملة لصاحبها، إذ قد يبرز عمل معيّن بوصفه الأكثر تداولاً من دون أن يكون الأنموذج الأدق لفنّ المؤلف أو تقنياته الموسيقية الأوسع.

وصف الناقد الموسيقي كلود روستاند عمل أوليفييه ميسيان «تروا بيتيت ليتورجي دو لا بريزانس ديفين» بأنه عمل يتسم بالبهرج الزائف، والعظمة المصطنعة، والتصوف المزيّف، في عبارة تعكس موقفاً نقدياً حاداً من هذا المؤلَّف الذي أثار جدلاً بسبب لغته الموسيقية وملامحه الروحية.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.