نظرت الحكومة الهولندية في تحويل الطرادات غير المكتملة من فئة «جاڤا» إلى عبّارات مخصّصة للعمل في القنال الإنكليزي، بعد أن حالت الظروف دون استكمالها بوظيفتها الأصلية. ويعكس هذا التوجه محاولة لإعادة توظيف الهياكل البحرية الجاهزة بدل إلغائها، بحيث يمكن الإفادة منها في خدمة نقل مدنية تتلاءم مع الحاجة القائمة آنذاك، مع الإبقاء على المقصود الأساسي من الفكرة وهو استغلال السفن غير المكتملة بصورة عملية.

استُلهمت الملحمة غير المكتملة «ذا فري بيسيجد» للشاعر ديونيسيوس سولوموس، وهي من أبرز أعماله، من أحداث حرب الاستقلال اليونانية. وتمثّل هذه الملحمة جزءاً مهماً من مشروعه الشعري، إذ ارتبطت بروح المقاومة والتحرر التي ميّزت تلك الحرب، ما منحها مكانة خاصة ضمن نتاجه الأدبي رغم بقائها غير منجزة.

لوحة «الفتاة الغارقة» لروي ليختنشتاين كانت مستلهمة من عمل هوكوساي الشهير «الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا»، إذ أعاد ليختنشتاين توظيف التكوين البصري للموجة والاندفاع الحركي فيها ضمن أسلوبه القائم على تبسيط الأشكال وتكثيف الألوان. ويُعد هذا الاقتباس مثالاً على تداخل المرجعيات الفنية بين الفن الياباني التقليدي وفن البوب الأميركي، حيث تتحول صورة معروفة إلى معالجة جديدة تحمل دلالات مختلفة داخل سياق معاصر.

أنجز عالم الموسيقى الروماني كورنيل تزارانو بعض المؤلفات غير المكتملة للمؤلف جورج إينسكو، وهي أعمال لم يكن إينسكو يرغب في نشرها. وقد تولّى تزارانو استكمال هذه المخطوطات بما يتيح قراءتها وأدائها في صيغتها الموسيقية النهائية، في سياق اهتمامه بحفظ تراث إينسكو وإعادة تقديمه بوصفه جزءاً من الذاكرة الموسيقية الرومانية.

وُصفت المخطوطة غير المكتملة «سي غومار» للناقد الأدبي الإندونيسي محمد بالفاس بأنها أكثر أعماله إثارة للاهتمام، لما تحمله من قيمة أدبية خاصة مقارنةً بسائر نتاجه. ويعكس هذا الوصف المكانة التي اكتسبها العمل بوصفه نصاً لافتاً حتى في صورته غير المنجزة، إذ ظل موضع عناية واهتمام ضمن سياق دراسة أعمال بالفاس الأدبية والنقدية.