تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

جميع الصور المنحوتة في مجمّع "غال فيهارا" بمدينة "بولوناروا" قد أُنجزت على واجهة صخرية واحدة ضخمة من الغرانيت، بما في ذلك الصورة الجالسة الظاهرة في التمثيل المعروف للموقع. ويُعدّ هذا التوحيد في النحت على كتلة حجرية واحدة من السمات البارزة للمجمّع، إذ يمنحه تماسكاً بصرياً ويعكس مهارة عالية في التعامل مع الصخر الصلد وإخضاعه لتكوينات منحوتة متعدّدة ضمن سطح واحد متصل.

جميع النماذج خاطئة مقولة إحصائية تفيد بأن النماذج الإحصائية لا تعكس بدقة كل تعقيدات الواقع لكنها قد تظل مفيدة في التبسيط والتحليل. تُستخدم لتسوية توقعات الأداء المنهجي ولتذكير بأن النتائج مبنية على فروض مبسطة، وتُنسب عموماً إلى جورج بوكس مع أصول أقدم.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.