تضم كنيسة في "وورذينغ" بإنجلترا النسخة الوحيدة المعروفة في العالم من سقف كنيسة "السيستين" على هيئة محاكاة مرسومة باليد، وقد أنجزها فنان غير مدرّب بنسبة تقارب الثلثين من الحجم الأصلي. وتمثل هذه اللوحة محاولة دقيقة لاستحضار أحد أشهر الأعمال الجدارية في الفن الديني الأوروبي داخل فضاء كنسي محلي، ما يمنح الكنيسة قيمة فنية فريدة تتجاوز وظيفتها الدينية المعتادة.

ظلت كنيسة "سانت أندرو" في "وورذينغ" بويست ساسكس غير مستخدمة لمدة عامين بعد اكتمال بنائها، وذلك في ظل الجدل الذي أثارته لوحة "مادونا وورذينغ". وقد ارتبط تأخر استعمال الكنيسة بتصاعد الخلاف حول هذه اللوحة، ما جعل المبنى، رغم اكتماله، بعيداً عن وظيفته الدينية المعتادة خلال تلك الفترة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعتقد أن «وورذينغ تابرنكل» في ويست ساسكس حصل على أول آلة أرغن لديه من قلعة «وولمر» الحصينة التي تعود إلى العصر التودوري. وتربط هذه الرواية بين مبنى ديني محلي وتاريخ معماري أقدم، إذ انتقلت الآلة من حصن ذي طابع دفاعي إلى مكان عبادة، في مثال لافت على تداول الأغراض الموسيقية بين مواقع مختلفة عبر الزمن.

كان مهرّبو القرن ١٩ في مدينة "وورذينغ" بمقاطعة "وست ساسكس" في إنجلترا معروفين بإخفاء بضائعهم المهرّبة داخل توابيت الطاولات القائمة في كنيسة "سانت أندرو" في "وست تارينغ". وقد شكّل هذا النوع من التخزين وسيلة عملية لإبعاد الأنظار عن تلك المواد المحظورة، مستفيدين من مواضع تبدو عادية داخل مبنى ديني لا يثير الشك، ما جعل الكنيسة جزءاً من تاريخ محلي ارتبط بأنشطة التهريب في تلك الفترة.