يدير متحف «موسيو دي لا إستامبا»، إلى جانب «موسيو ناسيونال دي آرتي»، أكبر مجموعة في المكسيك للفنون الغرافيكية، وتضم هذه المجموعة أعمالًا لفنانين بارزين، من بينهم خوسيه غوادالوبي بوسادا. ويعكس هذا الاقتران بين المؤسستين أهمية حفظ الفنون الطباعية والرسمية بوصفها جزءًا من التراث الفني المكسيكي، ولا سيما الأعمال التي أسهمت في تشكيل ملامح هذا المجال داخل البلاد.

معركة بوينا فيستا شهدت خلال حرب الولايات المتحدة والمكسيك في ٢٢ فبراير ١٨٤٧ اشتباكًا رئيسيًا بين القوات الأمريكية والقوات المكسيكية، حيث خاضت قوات تقدر بنحو ٥٠٠٠ جندي أمريكي معركة ضد تشكيل مكسيكي أكبر قوامه نحو ١٥٠٠٠ جندي، وتمكنت القوات الأمريكية من تحقيق نصر تكتيكي رغم التفوق العددي للمكسيك، وكان لهذا النصر أثر في مسار الحملة العسكرية الأميركية خلال الحرب وتأكيدًا على فعالية القيادات والتكتيكات الميدانية الأمريكية في ظروف القتال القاسية.

يُعتقد أن الرأس الضخم الذي يعلو مبنى متحف «موسيو كابيثا دي خواريث» ألهم تصميم الرسم الرمزي لمحطة مترو «غيولاتاو» في مكسيكو سيتي، إذ استُخدمت ملامحه المميزة في صياغة الأيقونة البصرية للمحطة بما يربطها بالمَعْلم المعروف ويعكس ارتباطها بهويته المعمارية والثقافية.

على الرغم من أن موقع متحف «موسيو إستاتال دي آرتي بوبولار دي أواكساكا» في أواكساكا بالمكسيك تبرع به عام ١٩٠٤ ليُستخدم في إنشاء مركز ثقافي، فإن الجهود الفعلية لتأسيس متحف في ذلك المكان لم تبدأ إلا في تسعينيات القرن العشرين. ويعكس ذلك الفاصل الزمني الطويل بين تخصيص الأرض للغرض الثقافي وبين تحويلها لاحقاً إلى مشروع متحفي منظم، إذ ظل الموقع فترة ممتدة دون أن يُستثمر في هذا الاتجاه حتى بدأت المبادرات العملية في العقد الأخير من القرن.

عند وفاة بابلو بيكاسو في ١٩٧٣، كان الفنان بابلو بيكاسو يُعتبر أغنى فنان في التاريخ من حيث الثروة الشخصية والممتلكات الفنية المتراكمة، إذ حقق عبر مسيرته الطويلة نجاحًا تجاريًا كبيرًا شمل بيع أعمال فنية وحقوقًا وإيرادات متصلة بالإنتاج الفني؛ ويُستخدم هذا الوضع المالي كنقطة مرجعية لمقارنة القيمة الاقتصادية للفنانين عبر العصور، مع مراعاة اختلاف ظروف السوق وأسعار الفن وتقدير الأصول الفنية بين فترات زمنية مختلفة.