يضمّ المبنى المصمَّم على طراز «آرت ديكو» في مدينة بريمن، والمخصّص لدراسة أتلانتس، صليباً تتوسطه هيئة أودين بدل الصورة المسيحية التقليدية، في إشارة تجمع بين الزخرفة الرمزية والتوظيف الديني غير المألوف داخل البنية المعمارية نفسها. ويعكس هذا التفصيل نزعةً خاصة إلى مزج عناصر متباينة في تصميم واحد، بما يمنح المكان دلالة بصرية وفكرية تتجاوز وظيفته العملية.

نحت إدوارد أردولينو وصاغ أعمالاً معمارية على طراز «آرت ديكو»، من بينها الزخارف والعناصر المركزية في مكتبة لوس أنجلوس العامة ومبنى الكابيتول في ولاية نبراسكا. وقد عُرف بمهارته في الجمع بين الدقة النحتية والطابع المعماري الزخرفي الذي ميّز هذا الأسلوب الفني، فأسهمت أعماله في إضفاء حضور بصري واضح على مبانٍ عامة بارزة في الولايات المتحدة.

كان مجمّع شقق «آرت ديكو مونتيسيتو» موطناً سابقاً لعدد من الشخصيات البارزة، من بينهم «رونالد ريغان» و«جيمس كاغني» و«مونتغمري كليفت» و«جورج سي. سكوت»، قبل أن يتحول لاحقاً إلى مشروع سكني مخصّص لكبار السن. ويعكس هذا التحول انتقال المبنى من طابع سكني مرتبط بأسماء معروفة في الوسط الفني والسياسي إلى وظيفة اجتماعية أكثر تخصصاً، مع احتفاظه بقيمته المعمارية بوصفه مثالاً على طراز «آرت ديكو».

حريق سينما ركس يشير إلى حادثة احتراقٍ اندلعت في سينما ركس بمدينة شيراز في إيران في ١٩ أغسطس ١٩٧٨، حيث تحول مكان العرض إلى مسرح لحرائق متسارعة تسببت في وفاة عدد كبير من رواد السينما وإصابة آخرين. يمثل حريق سينما ركس حادثة مأساوية بارزة في التاريخ الإيراني الحديث، إذ أثارت موجة من الغضب الشعبي والاحتجاجات التي اعتبرت العامل الاجتماعي والسياسي من عوامل تفاقم التوترات قبل تغييرات سياسية لاحقة في البلاد. تذكر المصادر أن حريق سينما ركس أدى إلى تداعيات واسعة على الحياة العامة والشعور الأمني لدى المواطنين، وبرز كحدث رمزي في ذاكرة الجماهير نظراً للخسائر البشرية والممارسات المتعلقة بإدارة السلامة العامة في دور العرض آنذاك.

تُعد محمية «لوسيفر ديكو-ديكو» البيولوجية أكبر منطقة برية في فرنسا، وقد انقسمت إلى قسمين بفعل شريطٍ من الأراضي يضم أكبر مشروع تعدين في البلاد، وهو منجم «مونتاني دوور». ويعكس هذا التقسيم التداخل المباشر بين المناطق الطبيعية المحمية ومشروعات استخراج الموارد، إذ يفصل الامتداد المعدني بين جزأين من المحمية ويؤثر في وحدتها الجغرافية.